玩玩《五言绝句》 [复制链接]

冬子:    谢谢仁兄伯伯的银元. 从仁兄在<<文学艺术>>有关律诗的 "拗救" 的帖子来看, 仁兄还是在学习中.
         绝句分为(1)律绝, (2)乐府绝, (3)古绝, (4)拗绝四种.  仁兄在<< .. (2015-08-01 23:59)

               此七绝中心思想，歌颂仁兄創立【玩玩五言绝句】深深吸引，对她的祝福与祈望。
     【逢春翠萼满园绿，百蕾争妍映彩霞】中的＂园＂字呼应第一句＂苑＂字和＂林＂字；＂映＂衬托
点缀空中彩霞 ，间接呼应＂苑＂和＂林＂。园丶苑与林皆在室外。
       然而【院和招】意思在室内，与原詩相違背，因此，似乎未夠妥当。【招彩霞】意近叫空中彩霞入室内，这种拟人法，似乎犯了逻輯性一点错误。我评論若何？问好两君 。

梅裔庆:
【逢春翠萼滿园绿】
           “翠”和“绿”，有重复之嫌，目的重染“逢春”，让讀者深刻感受春天美好風光。问好两君。

        我之浅见，还是用“逢春翠萼园庭绿”为好，既救了“拗”，又不失原意。

               泫 湖 風 荷
             曷 故 滿 湖 香，
             历 来 荷 譽 揚。
             赞 声 傳 曲 院，
             錦 绣 好 風 光。

复冬子29楼
        【逢 春 翠 萼 滿 园 绿】这是出句。它不是孤平。因為（1）一般詩句中，1、3、5可平可仄“滿”
           平 平 仄 仄 仄 平 仄
    是詩句中第五个字，原格式是平，改仄也可以。          （2）判断是否属“孤平”，一般針對對句
  （末字为平）而言。己見，问好冬君。

Re(34楼)梅师叔:

             可能我们在概念上存在着差异.
    "犯 孤平" 首先是大陆学者王力提出来的. 具体指(仄平仄仄平, 仄仄仄平仄仄平, 平仄仄平仄仄平) . 这和我们平时所说的" 孤平" 有相同的地方, 但又不完全是一回事.
           律诗中平仄未依谱式规定的, 便是<<拗体>>. 如拗而能救, 就叫<<拗救>>, 也算合律. 拗救大致可分为三种: 一是单拗, 二是双拗, 三是孤平拗救.  
          [ 逢 春 翠 萼 滿 园 绿] ( 平 平 仄 仄 仄 平 仄) 是拗体, 按[凡平不可令单]的原则, 这句必须要救, 这便是<<孤平拗救>>.  

冬子:Re(34楼)梅师叔:
             可能我们在概念上存在着差异.
    "犯 孤平" 首先是大陆学者王力提出来的. 具体指(仄平仄仄平, 仄仄仄平仄仄平, 平仄仄平仄仄平) . 这和我们平时所 .. (2015-08-02 23:42)

冬子：你说得對。很可能原汁原味之旧格式，与味道全新改革后格式之差别矣！结論只有一句：大家都正确。

复梅师叔(31楼)____        此七绝中心思想，歌颂仁兄創立【玩玩五言绝句】深深吸引，对她的祝福与祈望。
     【逢春翠萼满园绿，百蕾争妍映彩霞】中的＂园＂字呼应第一句＂苑＂字和＂林＂字；＂映＂衬托
点缀空中彩霞 ，间接呼应＂苑＂和＂林＂。园丶苑与林皆在室外。
       然而【院和招】意思在室内，与原詩相違背，因此，似乎未夠妥当。【招彩霞】意近叫空中彩霞入室内，这种拟人法，似乎犯了逻輯性一点错误。我评論若何？问好两君 。

     我把<<园>>改成<<院>>只是为了律诗的[双拗]作例子,因为[ [ 逢 春 翠 萼 滿 院绿] (平 平 仄 仄 仄 仄仄)叫<<双拗>>, 它也是必须要救的.

joyli:.joyli算不算一个,忠诚读者哦.[表情] (2015-08-01 09:31)

复軍長：今日闲暇复音。完全可称忠实評論者，意欲邀请名乎其实参与者！

冬子:复梅师叔(31楼)____        此七绝中心思想，歌颂仁兄創立【玩玩五言绝句】深深吸引，对她的祝福与祈望。
     【逢春翠萼满园绿，百蕾争妍映彩霞】中的＂园＂字呼应第一句＂苑＂字和＂林＂字；＂映＂衬托
点缀空中 .. (2015-08-03 00:02) 

复冬君计楼：你说得非常對，因为詩句中【平 平 仄 仄 仄 仄 仄 】格式，自古洎今未曾有。多謝冬子启明。

Re楼上梅师叔:   你说得非常對，因为詩句中【平 平 仄 仄 仄 仄 仄 】格式，自古洎今未曾有。多謝冬子启明。    
                                      
                                     江南春   杜牧
                 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。  
                 平仄平平仄仄平　仄平平仄仄平平　
                  南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。  
                 平平仄仄仄仄仄　平仄平平平仄平






          

  (一)单拗:         ( 平平仄平仄) ,对于七字句是( 仄仄平平仄平仄) .
  (二)孤平拗救: (仄仄仄平仄), 对于七字句是(平平仄仄仄平仄) ......[不尽列]
  (三)双拗:         (仄仄仄仄仄, 仄仄平仄仄, 平仄仄仄仄) 对于七字句 (平平仄仄仄仄   仄, ......)叫双拗.  

              以五字句为例, (平平仄平仄)和(仄仄仄平仄)好常见, 倒是(仄仄仄仄仄)的句子用者较少.

       单拗是本句自救, 即(平平仄平仄)认为是合律的.而"孤平" 和"双拗"的句子必须由对句去救.

   首先要声明, 下边的言论纯属开玩笑.

         如果不是仁兄伯伯的<<邀冬子>>, 小冬子是不敢跨过<<传统文化>>的门槛的, 我怕仁兄的高足,如<<乐士引>>, <<好男孩>>,<<倚桐>>等会用什么"离奇古怪"的问题来为难小冬子,尽管仁兄伯伯好友善.
        在诗词方面,小冬子没有两位前辈这么幸运, 有良师点拨.我曾有一段时间跟随过鲁柴, 他对叶韵平仄,拗救自然也畧知一二, 可是我从来没见过他写过诗, 甚至比冬子还不如. 这充分说明, 懂不懂律诗的"拗救",和能否成为杰出诗人一毛关系也没有.前题是写诗按定式, 对于有拗的律诗切莫摩仿!
         小冬子玩不转<<五言绝句>>, 小冬子该走了! 没有什么礼物答谢仁兄伯伯的<<邀冬子>>. 我说过,我师是<<百度>>, 就送给伯伯一篇从<<百度>>中搜索到的资料吧.

                                                                       律诗的拗救办法(转)
   凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈 几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的 地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的：
　　（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。
　　（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。
　　（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。
　　诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：
　　宿五松山下荀媢家 　　李白
　　我宿五松下，寂寥无所欢.田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘.令人惭漂母，三谢不能餐[30].
　　第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.
　　天末怀李白 　　杜甫
　　凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗！
　　第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这 是（c ）类。
　　赋得古原草送别 　　白居易
　　离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。
　　咸阳城东楼 　　[唐]许浑
　　一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。
　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。
　　新城道中（第一首）　[宋]苏轼
　　东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
　　第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合。
　　夜泊水村 　　陆游
　　腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本 句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。
　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其 实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代 以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然 不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮 助的。
　　（七）所谓"一三五不论"
　　关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀："一三五不论，二四六 分明。"这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于 第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是"一三不论，二四分明。"
　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但 是，它分析问题是页全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评.
　　先说"一三五不论"这句话是不全面的。在五言"平平仄仄平"这个格式中，第一字不能不论，在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式 中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言 第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一 般情况下，更是以"论"为原则了。
　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两 个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一 个字不论。"一三五不论"的话是不对的。
　　再说"二四六分明"这句话也是不全面的。五言第二字"分明"是对的，七言第二四两字"分明"是对的，至于五言第四字、七言第 六字，就不一定"分明"。依特定格式"平平仄平仄"来看，第六字 并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"这个格式也可以换成"仄仄 平仄仄"，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。 "二四六分明"的话也不是完全正确的。
　

冬子:
   首先要声明, 下边的言论纯属开玩笑.

         如果不是仁兄伯伯的<<邀冬子>>, 小冬子是不敢跨过<<传统文化>>的门槛的, 我怕仁兄的高足,如<<乐士引>>, <<好男孩>>,<<倚桐>>等会用什么"离奇古怪"的问题来为难小冬子,尽管仁兄伯伯好友善.
        在诗词方面,小冬子没有两位前辈这么幸运, 有良师点拨.我曾有一段时间跟随过鲁柴, 他对叶韵平仄,拗救自然也畧知一二, 可是我从来没见过他写过诗, 甚至比冬子还不如. 这充分说明, 懂不懂律诗的"拗救",和能否成为杰出诗人一毛关系也没有.前题是写诗按定式, 对于有拗的律诗切莫摩仿!
.......

.走这么快,急着去<<梦诺湖>>为司令撑竹排么?

梅裔庆:
复軍長：今日闲暇复音。完全可称忠实評論者，意欲邀请名乎其实参与者！

.谢谢前辈! joyli上多几年课一定参与.