音樂與旋律 [复制链接]

短句旋律與無限旋律:

浪慢主義的後期,出現了華格納 [ Richard Wagner] 這位音樂史上的巨人.他史無前例地不但全面改革了歌劇的概念,對寫旋律也提出了創新的見解.他把韋伯[ Carl Weber] 歌劇已有的[主導動機] Leitmotif]發揚光大,又自創加入了所謂[無限旋律].前者是旋律的短句,是用某一种旋律稱為[動機] 代表劇中某種事物或情緒.當劇裏中的劇情涉及某種情緒時,代表此情緒的旋律就會出現[通常由管弦樂提示].像[特里斯坦與伊索爾德 Tristan Undlsolde] 第二幕裏那個[期待] 的動機,就令人拍案叫絕.我們 撇開對劇情的提示效果不說,旋律本身也可以說是天才的妙筆.而無限旋律呢? 這卻是一種 [長句],通過轉調等種種技巧來延續發展,以至最後的高潮. (特里斯坦與伊索爾德 ) 裏最後的 [愛之死 Liebestod],與理查.史特勞斯的 [唐吉軻 德 Don Quixote]裏的 [第五裏美]就是兩個實例.理查.史特勞斯是有史以來最偉大的旋律寫作曲家之一.以上述的 [無限旋律] 為例,他由開始的短旋律發展,演化成一個一氣呵成的極長的 旋律,妙到毫巔.而他的絕妙短句,也見於他不少的藝術歌曲中.要找一個例子,請聽他的 [小夜曲],那真是[絕妙佳句]了!

理查.史特勞斯 [Richard Strauss] ;布魯克納 Johannes Brahms] 和馬勒 [Gustav Mahler] ,都是華格納的信徒.談旋律,沒有人能忽略布魯克納 [第七交響曲] 的漫板樂.這一樂章,是布魯克納悼念華格納逝世的一首輓歌.樂章裏那個偉大的主題,很多樂評人推許為最偉大的旋律.這個旋律,真是----蕩氣迴腸四個字.

布拉姆斯的旋律,具有舒曼的憂傷感,而更要沉重得多,簡直憂郁無比. [第四交響曲] 的開章旋律, 悲涼欲絕.難怪有人說, 布拉姆斯的音樂只宜中年以上的人欣賞.

華格納 [ Richard Wagner]
理查.史特勞斯 [Richard Strauss]

引用：

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原文由 米高 发表:


蔚蓝兄:维也纳新年音乐会,我每年都有收看,廿十多年從未間過.需然大多數的曲目早已听到滾瓜爛熟,但每年听都有不同的感覺与風味.因謂不同的樂隊指揮就有不同風格了---------.偉大的旋律永遠都是動听.

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维也纳新年音乐会我都观赏, 由于工作关系, 不能即时收看, 唯有把它录下来有时间才看. 这个音乐会都记载了时代的沧桑, 人事的变迁, 它也充满了对和平, 欢乐, 艺术的渴求与向往.

節奏與音響效果抬頭:

很不幸的是,自進入二十世紀后,旋律日漸式微.節奏與音響效果取代了幾百年來音樂藉旋律來表達的美感.但是,即使在史特拉汶斯基 (Igor Stravinsky) 與巴托 (Bela Bartok) 粗擴的表面現象的背後,美麗的旋律還時會驚鴻一現 (例如------火烏 firebird------出場時的橫笛與雙簧管旋律). 查理士.艾維斯 (Charles Lves)的音樂,儘管把音響效果發揮到極端,你會發現他也有時寫出美的旋律來 (例如他的------第二交響曲------第二樂章 ).但到了后來世紀轉接時期的作曲家中,如俄國的柴可夫斯基 ( Peter Llitch Tchaikovsky) 和拉赫曼尼諾夫 S. Rachmaninoff) ,英國的艾爾加 ( Edward Elgar) 和伯斯 (A. Bax) 都繼續寫出了不少難忘的浪漫大旋律.其中拉赫曼尼諾夫的 (第二交響曲)中第三樂章和伯斯的交響詩 (庭特格爾 Tintagel )裹面的浪漫大旋律,都令我感動,聽了免不了有繞樑三日之感.

其實,不但 (嚴肅音樂 )近乎摒棄旋律,流行音樂也有這趨勢.我們可以想像到在嚴肅音樂裏,富於創造力的作曲家,是不會侷限自已落入前人的圈套之中.而旋律音樂既已於浪漫主義時期及浪漫主義後期發展得淋漓盡致,為尋求新的出路,就只有打破 (旋律音樂) 的束縛才能更上層樓.音樂的感人效果,不一定要單靠旋律美來表達.但旋律式微,到底多多小小表示我們這個高效率科高科技時代的不能容物------甚至不容(美感) 實在令人感慨.

我認為初學聽音樂的人,還是要從旋律音樂開此.你會發現到,在前衛之士心目中 (老土) 的旋律,仍然是在音樂的許多元素中,最能感人的一個要素.

完篇.

史特拉汶斯基
柴可夫斯基