mrr523诗坛 [复制链接]

牛仔哥，我是慕你的诗境来学着消遣的，还是象以往随意唱和舒服。凑了几句望博一笑：

《山花》

青山绿水任舒怀，

粉白桃红自在开。

借取东风添艳丽，

妍时自有蜂蝶来。

德洲牛仔:
独自凭栏数高楼。晷影飞逐，已经黄昏后。
寒风冷霜扑肩头，千万思绪留守候。
居人屋檐气难透。腊月当空，看繁星如豆。
心游万里怀依旧，寻朋叙酒解闷愁。
.......

     <蝶恋花>押仄韵，“楼”字、“头”字和“愁”字都是平韵。

     冷影孤鸿，有恨难言，任雨泼飘。悚苍天闭眼，狂风卷地；天昏地暗，恶浪滔滔。晦晦青山，萧萧败叶，天际孤船桅顶高。心酸楚，有寒鸦棲树，祈盼妖娆。
      江山本是堪娇，今溯古神州未断腰。果雨收天朗，风平浪静；皎阳冉冉，一片风骚。万紫千红，生机勃勃，笑脸云头掠大雕。齐刮目，正河清海晏，向往明朝。

忆秦娥·《无奈》
问心田，怀抱敞开艳阳天。艳阳天，世态枯荣，万人身影。
院庭前面花秀明，四季轮回甚自然。甚自然，雨凝风定，恭敬从命。

德洲牛仔:


忆秦娥·《无奈》
问心田，怀抱敞开艳阳天。艳阳天，世态枯荣，万人身影。
院庭前面花秀明，四季轮回甚自然。甚自然，雨凝风定，恭敬从命。
.......

          《忆秦娥》押仄韵，不是押平韵。牛仔哥去买本有关诗词格律知识的书看看吧。每句句子的平仄格都有严格的规范，什么地方是韵脚也有严格的规范。有的词押仄韵，有的词押平韵，有的词平仄韵混押（当然有规律）。

                                        红楼梦
     红楼依稀在梦中，嬉戏华园犹孩童。
     如雷钟声耳边嗡，书声琅琅无尽穷。
     恩师教诲与心共，春秋两度别时痛。
     良师窗友各西东，天涯铭记母校容。

      对于格律诗，中青年人都有抓不住，摸不着的感觉。这除了用词意、意境精炼外，语音平仄的要求不容易掌握。我本人很欣赏格律诗，但作诗就还没有那样的水平。不过对于平仄的判断，在中文的普通话，广东话和英文之间，也体会到一定的规律。在这里也不妨提出，让行家点评。
     古汉语中的平、上、去、入四声，不容易从日常白话里体现和感觉到。一般来说，普通话的四声，第三，第四声应该是仄声字。我想这一点比较肯定。而普通话的第一、二声，很多字都是入声字。这是因为入声是短音。从发音的普通规律来讲，短音的后面都有一个不发音的字母，以达成限制声音继续的效果。
     英文里的短音字：Map，Cat，Get，Kick，等等。
中文的短音（入声）字（粤语）：叶（Yip），入（Yap），得（Duk），日（Yat），国（Gwok）等等。其中，“得”和“国”都是普通话的第二声，但却是仄声字的入声。
     另外，“一、二、三，四、五、六、七、八、九、十”这十个数字中只有“三”字是平声字，其他都是仄声，而一、六、七、八，十是入声字。有趣的是，一、七、八、十这四个入声字在普通话里都是第一或第二声。由此可见，普通话的很多第一、第二声的字都是入声字，特别是以“o,e,i,a”为韵母的字。这时候，判断的方法以粤语、台山话更可靠。

       用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。
     1、忌出韵；出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。
     2、忌挤韵； 也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，《凉州词》.王之涣："黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。"其中" 远，片，万，怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，《逢郑三游山》.卢仝："相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；他日期君何处好，寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如"茸茸"等则不在此限。
    3、忌撞韵； 在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈"天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇 都。" 其中白脚"处"与韵脚"酥，无，都"都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如：《泊船瓜洲》.王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿 江南岸，明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间，山，还"都是安（an）韵，也撞了韵。
    4、忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。"
    5、忌重韵；即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。
    6、忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。
    7、忌连用同音字作韵； 指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算，如《客中 行》.李白"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。
   8、忌倒韵； 指的是由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如："先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等，如果不妨碍 原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。如罗绮-绮罗，图画-画图，毛羽-羽毛，白黑-黑白之类，可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类 的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。
    9、忌僻韵；僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。各朝代大家对僻韵之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。
   10、忌哑韵；哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。【随园诗话】："凡音涉哑滞者，便宜弃舍，'葩'即花也，而'葩'字不响。'芳'即香也，而'芳'字不响。以此类推，不一而足"。
   11、忌别韵； 指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"理解，于二宋韵则作"贵重"理解；"降"字于三江韵作"顺服"理 解，而于三绛韵中则作"下落"理解；"鲜"字于一先韵中作"新"字理解，而于十六铣韵里则作"少"字理解，务须辨明，方不致误用生出歧义而贻笑方家。
   12、忌混韵；一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。
   13、忌乱借韵；所谓借韵，就是首句可借，因为依格律首句可入韵亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句，但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。

      本人參閱過有關資料，覺得拗救的確是寫律詩的一門技藝，於是總結出一套順口溜方便去記憶和運用。
      1、        一三犯拗孤平救，並且當句救。
      解釋：五言第一字和七言第三字，該用平聲字卻不能不用上了仄聲字，不單只犯拗了，而且發生了孤平的問題，所以在此孤平字後面一定用上一個平聲字，一方面解決孤平的問題，二方面平緩了前面拗激的語氣。
      例：　　　　　　　　夜宿山寺　　李白
             危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。
　 “恐”字犯拗了，但在原本孤平的“驚”字後面用上一個平聲字“天”就達到了補救的作用。
　　　　　　　　　　　　　　遣悲懷　　元稹
　　　閒坐悲君亦自悲，百年多是幾多時。鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
　　　同穴窅冥何所望？他生緣會更難期。惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。
　 “悼”字犯拗了，但在原本孤平的“亡”後面用上一個平聲字“猶”就達到了補救有作用。
      2、　三五小拗可不救，要救對句同序救。
     解釋：五言第三字和七言第五字，該用平聲字卻不能不用上了仄聲字，這屬於小拗，可救可不救，要救的話，就把對句同一序次的字改成平聲字，以達到平緩拗激語氣的作用。
      例：　　　　　　　　留別王維　　孟浩然　
          寂寂竟何待？朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。
          當路誰相假，知音世所稀。只應守寂寞，還掩故園扉。
　　“竟”字犯拗了。在對句同序次處用上了一個平聲字“空”字補救。
　　　　　　　　　　　　　送友人　　李白
　　　　　　青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。
                     浮雲游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。
　　“一”字犯拗了，但在對句未救。而“自”字也犯拗了，在對句同序次處用一個平聲字“斑”字補求。
                                             回鄉偶書　　　賀知章
                    少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。
      “不”字犯拗了，在對句同序次上用上一個平聲字“何”字補救。這個“何”還起著孤平救的作用，因為前面的“客”也犯拗了，它又使“從”字避免了孤平。
      3、        四六大拗必須救，救時對句序前救。
     解釋：五言第四字和七言第六字，該用平聲字卻不能不用上了仄聲字，這屬於大拗，一定採取補救措施。補救的時候就在對句同一序次前面用上一個平聲字以達到平緩拗激語氣的作用。
     例：　　　　　　　　　　草　　　白居易
                  離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
                 遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
　　“不”字犯了大拗，必須在對句第四字前面的第三字處用上一個平聲字“吹”進行補救。
　　　　　　　　　　　　　夜泊水村　　陸游
　　　腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
　　　一身報國有万死，雙鬢向人無再青。記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
     “万”字犯了大拗，必須在對句第六字前面的第五字處用上一個平聲“無”進行補救。這個“無”字還起著孤平救的作用，因為前面的“向”字也犯拗了。
      前面所舉之例有小拗救和孤平救，大拗救和孤平救合用的情況，其實也有大拗救、小拗救和孤平救三者合用的情況。
                                             蕃劍　　　杜甫
              致此自僻遠，又非珠玉裝。如何有奇怪，每夜吐光芒。
              虎氣必騰上，龍身寧久藏。風塵苦未息，持汝奉明王。
　    “自”字犯小拗，在對句同一序次上用上一個平聲字“珠”進行補救；同時，“僻”字犯大拗，對句的“珠”也同樣起著補救的作用；而“又”字又犯拗。“珠”字還起著孤平救的作用。此外“必”犯小拗，“寧”起了補救的作用。

mrr523:
          《忆秦娥》押仄韵，不是押平韵。牛仔哥去买本有关诗词格律知识的书看看吧。每句句子的平仄格都有严格的规范，什么地方是韵脚也有严格的规范。有的词押仄韵，有的词押平韵，有的词平仄韵混押（当然有规律）。

这回真的领略什么叫做百花齐放，大开眼界。谢谢mrr523 前辈。我本来是如下面写的，后来又改一改就又变味了。前辈能否帮我矫正呢？谢谢。


穿芳径，敛袂拖裙赴长亭。
赴长亭，路遥岑静，孤鸿掠影。
庭院梧桐滴雨明，落花粉尘催阶净。
催阶净，雨凝风定，苍颜若冰。

　　 大家好！偶讀林逋的《山園小梅》：
       眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
       疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
       霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
       幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
       我發覺第三句的“水”字和第七句的“可”字均因犯拗而使後面出現孤平現象。這是不是隔句相救？請指教一二。

        仄仄平平仄平仄，是拗句的一種“特定格式＂，這種句式過去也常用。對照標準句式仄仄平平平仄仄，這種“特定格式＂第五字和第六字皆拗，第五、六兩字彼此相救而成；也可以看作第五、六兩字互換而成。這是句內相救的句子，可以單獨使用，不算犯孤平。
      在我的印象中，這種“特定格式＂，一般用在絕句的第三句，律詩的第七句。拙作五律《捍衛海疆》中，第七句“旌旗正飛舞＂，就是此式。

朱同富:牛仔哥，我是慕你的诗境来学着消遣的，还是象以往随意唱和舒服。凑了几句望博一笑：
《山花》
青山绿水任舒怀，
粉白桃红自在开。
借取东风添艳丽，
....... (2014-01-14 04:37) 

格律诗一般情况下尽量不重字。“粉白桃红自在开”这句句子不好理解。

德洲牛仔:
这回真的领略什么叫做百花齐放，大开眼界。谢谢mrr523 前辈。我本来是如下面写的，后来又改一改就又变味了。前辈能否帮我矫正呢？谢谢。
穿芳径，敛袂拖裙赴长亭。
.......

      《忆秦娥》也叫《秦楼月》，每一句都是仄音字结尾，只有上下两片的第四句不协韵，其余的句子都协韵（即同一韵部的字）。

mrr523:
      《忆秦娥》也叫《秦楼月》，每一句都是仄音字结尾，只有上下两片的第四句不协韵，其余的句子都协韵（即同一韵部的字）。

我的意思是帮我改诗。谢谢。

mrr523 老前辈: 这首又怎样？
迎霜踏露，沐浴争鸣赴。目睹吟伴姿秀逸，晚辈何从落户。
悄居篱下幽纷，故领残花落魂，受益清芳雅韵，孤心笑纳同群。