张瑞图既然无法摆脱官瘾的影响，那只能抱魏忠贤的大腿了。说起来，能因不满官场那种说话要转弯抹角的风气而弃官而去的人极为罕见，故对于官场中的非主事者的媚骨，很少人能作出有力的批判——如你的上级叫你写幅字送给他，你会怎样做呢？所谓“人在江湖，身不由己”，官场不也如此吗？不单官场，其它行业亦然。
书法史上像张瑞图那般曳曳独造的人很少，智永、孙过庭（《书谱》虽为孙过庭所撰，但不一定是他所书，只是今天不少人认为是他所书，也就顺着这一点算了）的名气虽然大，但终不出王家之门。故单从个性强烈而言，张瑞图在书法史上的位置排名应属第一梯队。
张的作品个性最强烈的地方在于用笔，别人在折笔时用转，他用摺，这一点是过去所未曾有过或只偶尔出现过的，可在张的行草作品中，随处可见。摺笔的运用，一旦拖泥带水便无法将这一用笔的个性反映出来，故张的行笔速度快，节奏跳脱。
张瑞图的小楷也是不走寻常路，尤其在台阁体的笼罩之下，更显难得，未知今人在提出“今楷”这个概念时，是否故意排除了张瑞图的小楷？
张以摺笔而获得世人的认可，那么，笔法的法或标准从何而来呢？
世人常以二王为正宗，那二王所宗的又是什么呢？通过这一追问，想必不少人心中有数了。这方面，于右任说得很浅白：在动笔的时候，我决不因迁就美观而违犯自然。
众所周知，于右任早年的碑体楷书与行书皆为世的推重，而他本人，晚年则以写草书为主。他说：“我喜欢写字，我觉得写字时有一种说不出的乐趣。我感到每个字都有它的神妙处，但是这种神妙，只有在写草书时才有；若是写其他字体，便失去了那种豪迈、奔放的逸趣。”
只是这个自然说得容易，做起来却困难重重，有些人甚至写上一辈子，也摸不到门槛。所以，将字写好了就对了，艺术那东西，还得领悟到自然之心才能有所经验。
2018.3.22
