南朝王僧虔《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”
这个妙与神采，跟个人修养有关，或可讨论，但用于批评如“欠神采”则是贻笑方家了。故针对作品赏评而言，形质为上，神采次之。
只是人们习惯站在制高点看问题，即使自身修养及书法水平低下，亦拿神采来说事，对此类人，应敬而远之。
至于形质，就是这个字结体如何点划如何，最终免不了一个“熟”字。
写得熟与不熟，就是看行笔利落与否，等如观看武术表演，一旦表演者在表演过程中突然忘记了套路，自是谈不是利落也谈不上熟。
虽然行笔有涩滑，但这并不妨碍与熟挂钩，这就看其行笔中的过渡情形，如太极拳中也有炮捶，也有抖动，而非一路平缓，可这不妨碍其连贯流畅。这些东西，在认真阅读作品时都不难体会。
在结体方面，除印刷体外，历代并无统一标准，将字写得歪歪斜斜并不代表不好。故解决这一问题，先要从“平直相似，状如算子”开始，连匀称都做不好，如何把握好结体中的重心呢？
将字写得匀称了，虽有利于变化中能站稳脚跟，但也要讲究平衡感，个中的出入，很难就言论讲得通透，较佳的解决办法是读帖与临帖。如果连帖也临不好，那就没有什么好说的了。
