今天早上参加书友树栋的个人书法展览。自己一向不喜欢开会，就有意避开开幕式，直接进入展厅看作品。
记不起那年了，我与数位爱好书法的青年，相约每月小聚一次，共同探讨书艺。有天，书友瑞珊对我说：“我的一位同事的丈夫也爱好书法，想参加我们的聚会。”于是，我们多了一个伴。
树栋长我两岁，自学书法多年。初见他挥毫，知道他的资质很好，就带他上老师（我的老师不大喜欢别人去拜访他）家中，称树栋的书法水平高出我不少。老师看了树栋的作品后，也称赞了几句，但事后告诉我，树栋的书法水平跟我还有些距离。这一点我也知道，但距离是可以通过努力缩短或超越的。不过，得到老师赞扬树栋，我的目的也就达到了。
树栋专攻草书，不出数年，水平大进，不断超越其他书友，还加入了广东省书法家协会。前年，移民国外的老师回来，见过树栋的草书，问我是怎样看出树栋在书法方面的潜质。我说：“一个坚持自学书法多年的人，他会怎样看待书法呢？”
从平日交往及展出的作品中，树栋虽各体涉猎，但草书作品的水平与其它书体作品的水平有明显的差距。自魏晋以来的书法大家，几乎都长于真行草三体，这是博采众长，自悟机杼，不拘形式所致。树栋要缩短草书与其它书体的差距，恐怕还要走一段较长的路；到那个时候，大概称得上是人书俱老了。
不久前，树栋向瑞珊借去《徐渭书法集》，这次展览中的几件草书及行书作品，带有徐渭用笔的痕迹。这种现象表明树栋发现自己的作品的线条显得机械化，无法表达出自己的真实情感，需要从徐渭中寻找突破的契机。不过，即使学一辈子徐渭，如耽于表面形式，仍然属墨守成规，脱不出“书匠”的牢笼。要避免这一点，对书法有所了解的人都知道，可做起来极难，甚至可以说，那不是努力就可以达到的。
2007年5月19日
树栋现在在台山书画院工作，随文附上他去年的作品数幅：
