黄新波的版画
黄新波：在黑白之间
金羊网 2006-10-21 13:00:05
■新快报记者许桃/文
■新快报记者钟刚/文龚吉林/摄通讯员黄昆
黄新波，是一个在版画界绕不开的人物，他是鲁迅先生倡导下的新兴木刻运动中的健将，也是一个对广东美术界有着重大影响的画家，他曾出任广东省美协首任主席和广东画院首任院长，对广东美术的开拓和发展作出了贡献。
在今年广东省美协成立50周年之际，也为纪念黄老诞辰90周年，10月13日到16日，“黄新波艺术纪念展”在广东画院隆重举行，同时，《黄新波·纪念文献集》和《黄新波·木刻1933～1949》也同时出版。随着展览的举行，黄新波的版画以及与鲁迅的那段往事，再次被人们提及。黄永玉先生说：“我年纪也过了八十，十天半月总是免不了要想他一次，黄新波在艺术上是个无比执着的勇者，后人今天在他作品面前能够明显地作出判断。”
擅长运用黑白对比
黄新波是一个把理想和人道以诗意的情怀结合在一起的版画艺术家，是鲁迅直接指导过的第一代新兴的木刻家，被公认为最擅长运用黑白对比的版画家之一。他的木刻作品吸收了珂勒惠支等德国表现主义艺术家的某些艺术因素，在图式、刀法、排线甚至象征手法的诗意运用方面，则受美国版画家肯特的影响颇深。
黄新波的作品构思奇特，语言干净洗练，富于象征性。在创作思想资源方面，黄新波的木刻作品明显可以看出深受“五四”启蒙思想的影响，其个性化思考和表达，以及悲悯仁爱的强烈的人道主义色彩，体现了他对现实深邃的洞察力。广东美协主席许钦松认为，黄新波的成就可以分两个阶段来谈，建国前，黄老的版画更多是作为革命的武器，通过刀、作品唤起民众的革命精神；建国后，黄老作品的个人风格则更为突出。他对人类命运的哲思，使他的作品既具强烈的现实批判性，又呈现出一种超现实主义的充盈着诗性的情调。鲜明的时代感、旺盛的战斗意志以及深沉的内省意识和哲思式的诗意表达，构成了黄新波版画强烈而独特的个人风格。
黄新波版画的艺术成就和国际声誉，及他推动新兴木刻运动的贡献，奠定了他在中国现代美术史上的重要地位。甚至有著名的艺术评论家称，黄新波是20世纪对中国美术最有影响的十大画家之一。
与鲁迅的师友情谊
鲁迅先生和木刻青年的交谊，历一被美术界传为美谈。而鲁迅和黄新波的交往，更是直接促使黄新波在木刻不断成长。
1933年冬，黄新波在于上海老靶子路日本基督教青年会内举办，由鲁迅先生组织的“俄法书籍插画展览会”上第一次见到鲁迅先生。后来，黄新波多次亲聆到鲁迅的教诲，并获益良多。随后，黄新波把1933年秋到1934年初创作的五十多幅木刻作品寄给鲁迅先生，请求批评指正，包括他的木刻处女作《夜饮》。此后，鲁迅先生辑印《木刻记程》，还将黄新波署名“一工”的习作《推》收了进去。
对于黄心波的木刻事业，鲁迅先生除了给予指导外，他还极力鼓励他们创作，黄新波与上海美专同学刘一起成立无名木刻社（后改名为未名木刻社）后，曾手拓编印出版《无名木刻集》，鲁迅先生欣然资助出版，并为之作序。在序言中，他写道：“木刻是中国所固有的，而久被埋没在地下了。现在要复兴，但是充满着新的生命。新的木刻是刚健，分明，是新的青年的艺术，是好的大众的艺术。”
鲁迅先生对于木刻青年的帮助，让青年为之感动。即使是在逝世前一个星期，鲁迅还和青年进行了座谈，被影像记录，成为历史经典一幕。在此一周后，鲁迅先生病逝，黄新波作为治丧委员会工作人员之一，怀着沉痛的心情，根据瞻仰遗容时所作的速写创作木刻了《鲁迅先生遗容》，后来成为被人称道的木刻作品。而彼此师友情谊，却让黄新波一直铭记在心，正如他在《路碑》自序中写的：“一见到中外的木刻，我就想到鲁迅先生。导师逝去，我们的责任也更重大起来了！”
黄新波艺术纪念展在侨乡台山展出
2006年12月08日 12:37 来源:广东新闻网
中新广东网12月7日电 (李明) 中国当代美术史上永不磨灭的先行者黄新波艺术纪念展——纪念台山籍杰出美术大师黄新波诞辰九十周年，于12月1日在全国著名侨乡台山市隆重开展。此次展览是由广东省美术家协会、台山市人民政府主办.台山市委宣传部、市文广新局、市文联等单位承办。
据介绍，黄新波于1916年1月19月出生于台山县斗山小道村，自少爱好文学美术。1933年到上海，先后参加上海反帝大同盟、新诗歌会、中国左翼作家联盟、中国左翼美术家联盟和中国共产主义青年团、同时在中国左翼文化总同盟办的新亚学艺传习所和上海美术专科学校学习。
1933年起，在鲁迅先生的直接指导下，开始木刻创作。1934年与友人组织无名木刻社，同年出版《无名木刻集》，由鲁迅先生资助并作序，黄新波时年十八岁。1935年赴日本留学，负责中国美术家联盟东京分盟的工作。次年回国，为上海木刻作者协会发起人之一，同时参与组织笫二回全国木刻流动展览，亲聆鲁迅先生教导。1937年4月，出版第一本个人画集《路碑》。七七事变，抗日战争爆发，上海沦陷，他经香港到粤东，参加抗战部队。1938年在广州《救亡日报》任特约通讯员，同年加入中国共产党。1939年转移至桂林，为中华全国木刻界抗敌协会主持人之一，参与主编《救亡日报》的《漫木旬刊》、《漫画与木刻》及全国木协会刊《木艺》等。1941年2月到香港，任职《华商报》。后因日寇入侵，于1942年初经澳门、台山重返桂林，继续进行抗敌文化活动。1944年抵达昆明，在英国盟军服务团心理作战部工作，制作对日反战宣传品。抗战时期曾出厂版画集《老当益壮》与《心曲》，并在桂林、重庆、昆明等地举办过香港的受难、夜荧画展、动静画展等展览。
1945年抗战胜利，他回到香港，担任《华商报》记者，同时发起组织人间书屋，举办各种社会活动，对战后香港的文化艺术活动，产生了重要影响。1949年秋离开香港赴东江解放区，是年底回到广州，担任广州军事管制委员会文艺处美术组组长和广东省人民政府文教委员会委员。1950年任华南人民文学艺术学院教授、美术部主任，1954年任广东省美术工作室主任。1956年被选为中国美术家协会广州分会(后改名广东分会)主席兼职党组书记，同年随中国美术家代表团访问保加利亚。1961年兼任中国人民对外文化协会广东分会副主席。1963年广东画院成立，出任院长。“文革”期间受到野蛮的迫害，至1971年始离开五七干校。1973年被指派为广东人民艺术学院革委会副主任，1975年广东省文艺创作室副主任。文革后，1977年美协恢复活动，继续担任主席，同年被选为广东省文学艺术联合会副主席及中共广东省省委候补委员。1979年出席第四次全国文代会，当选中国美术家协会副主席及全国文联委员。虽然公职繁多，但一直没有停止艺术创作，即使“文革”期间也没有放下刻刀。“文革”后，不顾健康已被大大损害，仍奋起不断创作，直到1980年3月7日病逝。
黄新波是中国新兴木刻运动的先行者，是我国第一代有卓越艺术成就和国际影响的版画家。毕生以犀利的刻刀为武器，奋不顾身为国家和民族的事业战斗。他追求光明，历尽艰辛，却没有一刻停止过对艺术完美的追求。他的作品丰富，一生创作了版画600多幅，出版画集十五本，还有油画、诗歌和散文。此次在台山展览是以黄新波各个时期的版画为主，辅以油画、政治时期漫画、宣传画等精选作品，大约有160多件作品。他的作品构思奇特，激昂雄壮，给人一种悦目的美感，教人回味，教人深思……此外，该展览还是“庆祝广东省美协成立50周年”系列活动的重要内容之一。吸引来自全国各地、旅国外及港澳的数百名艺术家一起观赏了展览。
