摘荔枝（七律） [复制链接]

李户田:即使是格律，即使在古代，也不是一点变通也不能。除了字数不能出格外，平仄，韵脚都有某种小小的宽容。以前格律专家王力先生说过，(必要时)可押大致相同的韵。而如今过于強调古代的牛角钻更无意义。这也是一个专业理论。能有伍老师这种素质与兴趣的人今天极罕見，很难得。当然，

   格律是个空架子,诗以意为主.比如毛泽东的七律<<長征>>也是岀韵的,在没有找到更好合韵的字前题下,舍律就意是允许的.伍老师的诗,只是在未联的韵脚上,我看不出有必要一定要岀这个韵的.
        就诗词而论,从伍老师在台山网发表的作品来看,我个人感觉他的律诗的造诣要比词为高,仍从本首诗而言,瑕疪比较明显.七律要讲求起承转合,诗的气势必须贯注全篇. 细读<<摘荔枝>>,总给人松散的感觉,特别它的未联与诗很不和谐.  

据中华诗词学会（全国性权威诗词组织）文件，不管填词还是作诗，均可采用《词林正韵》为统一用韵，那些《佩文诗韵》、《平水韵》已经跟不上形势发展的击需求。我用的是《词林正韵》第七部。请好好查看。
第　七　部
平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用
【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖
【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]
【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]
【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍

摘荔枝（七律）
挂绿吊红满野间，方圆十里展容颜。
斗筐盛载千箱果，扁担横挑两座山。
汗水化成丰硕景，辛劳绘就锦园湾。
荔乡春到花添翠，遍地新楼若苑源。
本诗首联曾作修改。我早些天去广东电白摘荔枝，电白是荔乡，我有感而发作的诗。起句是表现荔乡的丰收景象。第二句我看到当地的乡农肩挑两大筐荔枝好似两座山似的，那些车载的荔枝用一大筐一大筐装。第三句这些丰收的果实是用汗水、靠勤奋得来的。结句是全文的要求点，乡民辛苦了多年，农村盖了许多新楼房。这个春，并不一定是指春天，而是指丰收的季节，春字的用意多着的，比如春风满面、春色满园等。理解成单一的春天是错的。

文艺评论是应该的，我无可厚非，这也促进了我对诗词创作的提高。主要是善于的说理，我绝对支持，我要发上同学网，一是对同学网的热爱，二是看到同学网中有许多诗词界的朋友，会给我动力的。三是通过这个平台想结识一些诗词界的朋友。大家有机会回台山来，大家一起交流，我的手机13318667828，随时欢迎大家到访。我在台山诗词组织做事，我会组织台山诗友欢迎你们的到来。

诗词的创作对我来说是一位新手，我也是在2004年开始学习诗词的，没有进修过，多是自学和老一辈词长的指导，在作诗填词方面在不断探索之中，勤奋是主要的，但基础也很重要，在没有什么基础的情况下通过几年的摸索，踏入了诗词这一门槛，对我来说压力也大，我想，勤练必有成效，我就这样每天跟诗词捆绑在一起，从用韵到平仄对粘等等方面都进行认真的研究。虽然这样，但总会有这样或那样的毛病，古人说，诗言志，其实也言情，我就是在人生的经历中用诗词来表达自己的心境，这是我最喜欢做的事，写错了能得到诗友的指正，何乐而不为呢？放心吧，我会用心作诗，你们大胆地向我挑毛病好了。欢迎，欢迎！

伍灼培: 中华诗词学会（全国性权威诗词组织）文件，不管填词还是作诗，均可采用《词林正韵》为统一用韵，那些《佩文诗韵》、《平水韵》已经跟不上形势发展的击需求。我用的是《词林正韵》第七部。

      谢谢伍老师关于律诗用韵知识的指导.据知确有用<<词林正韵>>写律诗这一路.因为<<词林正韵>>是由<<平水韵>>归并而成,而且出现年代比较晚,和现代汉语比较靠谱,因此用它来写律诗无疑是一大进步.但是,对于诗词的行家来说,大多数还是喜欢律诗用<<平水韵>>,填词用<<词林正韵>>, 一些汉诗团体还规定,如果用<<词林正韵>>或<<今韵>>写律诗时要注明.可见用<<词林正韵>>写律诗还只在推广阶段.



  

冬子好（恕我未得到你真实个人资料直呼），关于诗词的传承与发展，这是时代的必然，我们不必固守在一成不变的古旧文化之中，要有向前的意识，老一套的东西也要靠新人去改变（或许我是其中一份子吧），那些太过苛刻的（其实用起来当然很严谨）东西是需要继承地不断改进发展，我知道，老一辈多是用《平水韵》写作的，但是，我看中华诗词学会出版的《中华诗词》刊物，许多诗人都用了《词林正韵》作诗了，社会的进步证明改革与发展的重要性。当然，我不会反对诗人继续用《平水韵》作诗，因为《平水韵》在当时的历史条件下起到了一定的作用，它也是在改革中形成的，时代的不同，人们的思维也跟着时代的轨迹转，墨守成规的东西也要在时代的步伐中加以改进，社会才有进步。

李户田:即使是格律，即使在古代，也不是一点变通也不能。除了字数不能出格外，平仄，韵脚都有某种小小的宽容。以前格律专家王力先生说过，(必要时)可押大致相同的韵。而如今过于強调古代的牛角钻更无意义

  我起先为什么钻"源" 字的 "牛角钻" ? 皆因 "苑源"读起来好抝口, 才质疑它是否岀韵了.既然按<<词林正韵>>可通用, "源"字作末联韵脚是不算出韵的.但是,从声韵来看 ," 源"字发音不够响亮 ,在" 苑" 这个类似发音的上声字的"挤压"下,简直成了一个"哑音" ,而且"苑源"意义不清,有"挂韵脚"的嫌疑 ,所以," 源"字在此处不可取."牛角钻"还是有意义的.

   伍叔叔:我(21楼)其实也回应了你(20楼) 了.过去,律诗要一韵到底,不能通押.现在用<<词林正韵>>定韵,几乎是等同用<<平水韵>>可以通押了.据一些用<<词林正韵>>作律诗的人介绍,他们首先考虑" 一韵" ,仍后在邻韵中选择与本韵最接近的字,这样用韵就宽容了,声韵也和谐.一些诗评家也指出,毛泽东一些"岀韵"的诗词,比严格按<<平水韵>>写的诗读起来更流暢,这是明证.具体到你的<<摘荔枝>> ,你可以在邻韵中去选合适的字作末联的韵脚,显然"源" 字不是最佳选择,和" 苑"摆在一起其缺点就更突出了.虽然我们不能说它出韵了,但这种情况还是要尽量去避免的.  

摘荔枝（七律）
挂绿吊红七彩斑，方圆十里展芳颜。
斗筐盛载千箱果，扁担横挑两座山。
汗水化成丰硕景，辛劳绘就锦园湾。
荔乡春到花添翠，姹紫嫣红满野间。

伍老师:荔枝今年是大丰收了，可要留意食量喔！

伍灼培: "据中华诗词学会（全国性权威诗词组织）文件，不管填词还是作诗，均可采用《词林正韵》为统一用韵，那些《佩文诗韵》、《平水韵》已经跟不上形势发展的需求。"

  伍老师: 读了这段话,为了丰富有关诗词格律的知识,我请教过一些诗词界朋友,也在网上搜索多时,纵有可用<<词林正韵>>作律诗之说,但没有你所说的分量这么重.我怀疑你所指的是<<中华新韵>>. 尽管<<中华新韵>>和<<词林正韵>>相对比较接近,但毕竞不是一回事. 现在诗词界用<<平水韵>>作律诗,一韵到底,填词用<<词林正韵>>的人居多.用<<中华新韵(14韵)>>, 则要在诗词旁注明" 新韵" . 下面我在网上搜索到如下的一段文字,是否可作为佐证?

   中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）》"


   "创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。"

伍老師，顧名思義，詞林正韻本來就只是用來填詞用的，因為詞韻裏很多韻部是可以通用的，但詩就不可以了。以伍老師的才學，想必是知道的。既然遊戲的規則就是這樣，我們不妨還是按照古人定下來的規則來寫古詩吧。

格律没问题，没有出律、不失粘，是一首完整的七律。只是“源”字虽然出韵了，但属于“孤雁入群格”，是一种不得不用的格式。如：
无题（鲁迅）
     惯于长夜过春时，（支韵）
     挈妇将雏鬓有丝。（支韵）
     梦里依稀慈母泪，
     城头变幻大王旗。（支韵）
     忍看朋辈成新鬼，
      怒向刀丛觅小诗。（支韵）
      吟罢低眉无写处，
      月光如水照缁衣。（微韵）
颔、頸两联确有“合掌之嫌。  末一句意思到了，但没说清楚。可以斟酌。个见。

回(27楼)南山月:

    你现在见到的是伍老师修改过的版本,当然是合律了, 原作失粘是明显的.

時已久矣！不言也罢。众论有趣，提两句请指教。冬子论理，以格律为据，未见不对。老师陳述，
亦未错，最好除去“七律”两字，一刃而觧，大家对。