黄宗霑（Ｊａｍｅｓ Ｗｏｎｇ Ｈｏｗｅ，１８９９年—１９７６年），美籍华人，出生于广东台山市白沙镇西村永安村。１９０４年随父移民美国华盛顿州。黄宗霑毕生拍摄了１３５部电影，导演过３部电影，总共获得过１１次奥斯卡最佳摄影奖提名。１９５３年，黄宗霑拍摄的电影《玫瑰刺青》摘取了第２８届奥斯卡最佳摄影金像奖；１９６３年，黄宗霑拍摄的《赫德》一片，再次获得奥斯卡最佳摄影金像奖。他是首位荣膺奥斯卡金像奖的华人，其事迹载入了美国《不列颠百科全书》，被誉为美国最伟大的电影摄影师之一。曾被国际电影摄影师协会（Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ Ｃｉｎｅｍａｔｏｇｒａｐｈｅｒｓ Ｇｕｉｌｄ）会员投票评选为史上最具影响力的十大电影摄影师之一。
中国电影界的“奥斯卡情节”挥之难去，著名导演张艺谋又准备携《满城尽带黄金甲》向奥斯卡金像奖发起新的攻势。其实，早在上世纪五十年代已有华人获得过奥斯卡奖项，他就是两夺奥斯卡最佳摄影奖的黄宗霑。
今年是黄宗霑逝世３０周年，又恰逢第九届台山市文化艺术节举办之际，记者为此专程走访了有关部门单位，并到黄宗霑故居探访。
对家乡充满感情
近日，在白沙镇侨务办公室主任马仰新的陪同下，记者来到黄宗霑故里白沙镇西村村委会永安村，并联系到黄宗霑的侄子、已迁居广州的黄福来，黄福来已年近６０岁，他８８岁的母亲仍居住在永安村。永安村人杰地灵，人才辈出，曾出过一些知名的人士，黄宗霑的出生地西村更是远近闻名的博士村。
进入永安村，村庄整齐有序，村前池塘清澈。村里有着几幢洋楼，颇为壮观，“伦轩家塾”立在村头，以前承担村中黄氏子弟的教育，现在已经成为村里的文娱室。黄宗霑故居是一套普通的房子，室内的构造再平凡不过，一厅两房，中间大厅前侧是天井，采光充足，上方供奉祖先的神台，厅内还挂有黄宗霑生母的画像；大厅两旁是两间侧房，构造一致，每间侧房配有一间卧室和一间厨房。通往永安里的路正在修建，这是村中海内乡亲外出资３０万元筹建的，黄福来是此项工程的召集人。
据黄福来介绍，他的祖父共娶有两个太太，生有５子１女，伯父黄宗霑排行第二，其父黄宗锦排行第四，排行最末的一子一女出生在美国。黄宗霑的生母一直住在永安里，直到去世。除了黄福来的父亲留在家中种田外，黄福来的两个伯父及其家人解放后陆续迁往美国、菲律宾等国家以及香港等地。
黄福来的母亲关美婵谈起黄宗霑仍有些激动，眼中还闪着泪花，她说：“（黄宗霑的摄影技术）在美国是第一，在中国也是第一。”她说，黄宗霑对家乡充满了感情，对家中的母亲也非常孝顺。黄宗霑去世前，经常写信回家，询问母亲的健康，但都是用英文写的，所以每次来信都会找人翻译，黄宗霑还时常给家里寄钱，对家中兄弟的生活也十分关心。黄福来说，伯父黄宗霑曾给父亲寄钱，让他买头耕牛，以减轻劳作之苦，还告诉父亲好好培养下一代，有机会就带子女去美国。
黄福来回忆说，１９４８年，黄宗霑第二次回国抵达广州，当时国民党政要宋子文亲自设宴款待，场面隆重，并陪伴黄宗霑在广州祭祖。永安村的立村先祖曾在清朝时在广州任职，死后葬在广州，因而当时黄宗霑在广州拜祭了祖先。有资料说是黄宗霑生于广州，但黄福来分析说，这是不实的，可能是这次祭祖使人误认为广州是黄宗霑的出生地。
自学成才的摄影大师
据黄福来和其母关美婵回忆，黄福来的祖父黄奏章很早就去了美国，初到美国当苦力，后来有了间杂货店。黄宗霑７岁随父移民美国华盛顿州，生母则留在老家台山。据说，到美国后，幼年的他曾饱受后母的虐待。黄宗霑曾做过拳击手、飞行师、酒店跑堂等，尤其对照相产生了浓厚的兴趣，他用积攒下来的钱买回了一台盒式照相机，自己反复琢磨，逐步掌握了照相机的性能，学会了摄影。
据介绍，黄宗霑先在一家照相馆里做摄影师的助手，但他不满足于人像的摄影工作，渴望当一名电影摄影师，拍摄活动的景物。经过朋友介绍，黄宗霑加入美国“明星电影公司”。身材不高且瘦弱的他，扛不动笨重的摄影器材，于是被安排在剪辑室内当清洁工。黄宗霑借着接触各类摄影器材的机会，了解了各种机器的结构功能，一有空就不断练习手摇摄影机的拍摄技巧。有时候，他向老技师们请教讨论电影底片的化学特性，以及冲洗底片时如何控制色度的技术。在几年默默无闻的岁月里，他勤奋工作，刻苦钻研摄影技术，终于脱颖而出，展示出与众不同的才华。
有一次，在拍摄一部战争片时，有个表现德国鱼雷艇发射的鱼雷击沉了美国商船的镜头，导演要求拍出鱼雷发射、击中的全过程。按当时的技术，难以达到这个要求，而且冒险性很大，摄影师干脆拒绝拍摄，黄宗霑自告奋勇承担了这一重任。他把自己和摄影机同时绑在鱼雷艇的发射筒上，然后让鱼雷艇缓慢下沉，只留下人和摄影机在海平面上。黄宗霑勇敢而顺利地完成了拍摄，当人们看到洗出的样片时，无不大加赞赏。随后，黄宗霑被升任为第二助理摄影师，获得操纵摄影机的资格，深受好莱坞电影制片人和导演的关注。１９２２年，他担任了主摄影师。
两夺奥斯卡最佳摄影金像奖
黄宗霑成为正式摄影师后，展现在他面前的仍然是一条崎岖的道路。在好莱坞，搞摄影这行的人很多，而且每个人都身怀绝技，但在大影棚制度与导演挂帅的行规下，摄影师往往沦为“技师”，而忽略了“创意”。技师的责任只要把片中男女主角拍得英俊美丽便算大功告成，黄宗霑在求好求全的驱使下，一向采取较强势的作风，他会坚拒导演在片场干预他分内的职责，为争取专业尊严不惜争吵甚至翻脸，面对那些口出秽言污辱他为“支那人”的种族主义者，还会饱以老拳以示惩戒，因此，在片厂中常被戏称为“小老虎”。
其实，黄宗霑一贯热情、认真执著与追求完美的个性，在影城是众所皆知的。他常说：“每部影片的成就乃是‘心思’加上‘技巧’发挥到淋漓尽致的境地。技术性效果之目的，仅在加强剧力或高潮，而不是表明自己是技术的创造者，勿为技术而掩盖了想象力。”黄宗霑能顺应时代潮流，配合科技发展，从默片到有声片，从黑白片到彩色片，得心应手，水到渠成，而且经常走在同行前头。除了写实主义是黄氏的基调外，评论者往往将人性、人情与娱乐三者并列为“黄氏风格”。１９３３年起，他已是好莱坞身价最高、众相争取的大师级摄影师人物。１９５３年，黄宗霑拍摄的电影《玫瑰刺青》摘取了第２８届奥斯卡“最佳摄影”金像奖；１９６３年，黄宗霑拍摄的《赫德》一片，再次获得奥斯卡“最佳摄影”金像奖。１９７４年，《滑稽姑娘》的续集《滑稽女郎》在拍摄过程中，７０多岁的黄宗霑虽然重病缠身，卧床不起，但为了艺术事业，还是挣扎着上阵，几次昏倒在拍摄现场。待到完成此片时，他已人形枯槁、憔悴不堪。这次的奋斗，使他赢得了最后一次奥斯卡金像奖提名的荣誉。１９７６年盛夏，这位７６岁的艺术大师走完了艰辛而光辉的一生。黄宗霑在异国影坛奋战了５７个春秋，共拍摄了１３５部影片。由于他的卓越成就，他生前就被列入“全世界十大电影摄影师”的行列。
未拍成《骆驼祥子》成憾事
记者在采访江门市华侨史专家、五邑大学副教授梅伟强时获悉，黄宗霑曾两次先后来到中国，对当时处于起步中的中国电影来说，提出了不少有见地的建议和意见，对中国电影发展起了积极的促进作用。
据梅伟强介绍，１９２９年春，黄宗霑受上海明星电影公司的邀请首次返回祖国。这次中国之行时间长达半年之久。黄宗霑到达上海时，受到电影界人士的热烈欢迎。他还参观了明星电影公司的摄影棚，和同行交换摄影技术与设备方面的意见，介绍了许多美国新出品的摄影机械，促成中国的电影公司后来向美国订购了一批新式机械，补充片场设备。当时，上海的电影公司不太重视化装师的作用，许多演员都是自己化装，效果自然不理想。黄宗霑针对这些现象，多次与胡蝶等影星座谈，讨论演员化装及表演艺术，帮助他们分析了化装与摄影的关系，终于引起了电影界对化装师的重视。黄宗霑还介绍了美国电影的成就与不足，这些对于中国电影事业的发展都起过积极的影响。这次回国，黄宗霑还回老家台山探望老母，拿起摄影机，想用镜头留住一些风土民情、文化片段，并筹拍一部关于中国农民的纪录片，因种种原因，这部他原本打算亲自执导的电影未能开拍。
梅伟强说，１９４１年，时任中国电影制片厂的副厂长罗静予到美国参加美国电影工程技术协会年会，重庆文艺界为他饯行时，郭沫若提了一幅“为国争光”的绢竹，让罗静予转赠黄宗霑，当时重庆文艺界的人士都在上面签名，表达了中国文艺界对这位华人摄影大师的赞许和敬仰之情。
１９４８年，黄宗霑第二次回到故土，渴望实现自己多年的宿愿——亲自导演和拍摄《骆驼祥子》，将老舍的这部闻名中外的名著推上银幕，还亲自物色演员。他请人编写了电影剧本，做了许多准备工作，甚至邀请当时著名女影星黎莉莉（罗静予的妻子）饰演虎妞的角色，并在他的私人摄影室里试拍照片。黄宗霑到达北平后，还拍摄过一些黄包车夫的素材。到北京的胡同里，专门实地观察洋车夫的动作，注意北京当时古城风情，无奈当时中国大地战云密布，电影大师的拍片愿望最终无法实现。回到美国后，他还采取了一些补救办法，试图完成这部影片。一年后，他细致分析了分镜头，经过反复考虑，终于放弃了这一计划。这位严谨的艺术家认为，在异国土地上，再高明的摄影师也难以拍出京味十足的影片。他无法为自己的故国献上一份厚礼，这成了他终生最大的一件憾事。当时黄宗霑准备选择西游记的神话故事，拍摄电影，也没有完成。
梅伟强介绍说，４０年后，林子峰把老舍的《骆驼祥子》搬上了银幕，据说，黄宗霑在拍摄过程中留下的一些记录，使林子峰受到了不少启发。
