(四)清代广东丛帖
摹刻前人的墨迹于石上或木上，其拓本，也称为帖。丛帖，是古今名帖的汇编。
丛帖的摹刻和拓本的传播，诚然会促进书法的发展。广东的丛帖始于明末清初，程乡(今梅州)李楩编集了《溪声堂法帖》，至嘉庆道光年间，广东丛帖迅猛发展，短短二三十年内汇集摹刻的丛帖，在数量、质量上，远远超过北方。由于经济的繁荣，一些豪富之家，竞相刻帖，成一时风尚。其主要者目录如后：
《吾心堂临帖》4册 乾隆四十七年(1782年)海阳郑润摹刻。
《友石斋法帖》4卷 嘉庆二十年(1815年)南海叶梦龙编次，南海谢兰生摹刻。 《风满楼集帖》6卷 道光十年(1830年)叶梦龙编次，高要陈和兆摹刻。
《筠清馆法帖》6卷 道光十年(1830年)南海吴荣光编集。
《岳麓书院法帖》1卷 道光十九年(1839年)吴荣光编集，端州郭子尧摹刻。
《寒香馆藏真帖》6卷 道光十六年(1836年)顺德梁九章撰集。
《海山仙馆丛帖》 此丛帖包括《海山仙馆藏真》初、续、三刻各16卷以及《尺素遗芬》、《海山仙馆楔叙帖》、《海山仙馆摹古》、《宋四家墨迹》等7种帖。番禺潘仕成撰集。
《南雪斋藏真》12卷 道光二十一年至咸丰二年(1841—1852年)伍葆恒撰集，端溪郭子尧、区远洋、梁天赐刻。
《耕霞溪馆法帖》4卷 道光二十八年(1848年)南海叶应晹撰集。
《听帆楼法帖》6卷 道光二十八年(1848年)番禺潘正炜编次，杨万年刻。
《岳雪楼鉴真法帖》 南海孔广陶撰集。刻于同治五年至光绪六年(1866—1880年)。
民国广东书法
民国时期广东的书坛，受康有为求新求变的思想影响，辛亥革命的震荡，画坛屹起了一个岭南画派，书坛亦显示了日渐昌盛的形势。篆、隶、楷、行、草诸体都有饮誉全国的高水平作品。活跃着有作为的书法家群体，由清人民国并在民国时期声名更著的遗逸和学士，如吴道镕、潘飞声、商衍瀛、商衍鎏、朱汝珍等；在书法创作上，出现碑帖合流成果丰硕的名家，如叶恭绰、罗悖最兄弟、王遗、易孺等。还有辛亥革命中的孙中山、林直勉等。
(一)清遗逸和学士书法
吴道镕(1853—1935年)，字玉臣，号澹庵，番禺人，世居广州。少时受业于李文田，光绪六年(1880年)成进士，后为翰林院编修。曾任丰湖书院、潮州今山书院讲席，学海堂山长。著有《广东文征》240卷，《澹庵诗文存》等。书法初宗柳公权，骨格甚坚。晚年习隋碑，挺劲肃穆，小楷取法晋唐，温雅浑厚，行书亦洒落有致。晚年书名极大，广东各地不少楼堂院馆的匾额楹联皆出其手笔。
潘飞声(1858—1934年)，字剑士，号兰史，曾人南社，积极参与该社活动，与高天梅(号纯剑)、傅屯艮(号君剑)、俞锷(号剑华)，合称“南社四剑”。著有《说剑堂诗集》、《说剑堂词集》等。书法篆、隶、楷、行、草俱能，尤擅行草，化合碑帖，苍秀道劲。何应辉评其书法云：“潘飞声行草笔力遒劲，用墨浓润，姿态俊服，意韵朴雅。”(刘正成主编《中国书法鉴赏大字典》1330页，大地出版社1989年版)商衍瀛(1870—1960年)，字亭云，番禺人，光绪二十九年(1903年)翰林。书学颜体，笔力甚重，形态苍健。
商衍鎏(1874—1963年)，字藻亭，号又章，冕臣，晚号康乐老人，番禺人。清光绪三十年(1904年)末科探花，授编修。建国后曾任中央文史研究馆副馆长，广东省文史研究馆副馆长等职。毕生研究书法，功力很深，楷书学颜、褚，兼有颜真卿的端庄严谨，褚遂良的雅健清秀。《民国时期书法》录有他的楷行作品四帧，其中行书斗方“题画诗”，董文评云：笔下随手拈来便能天机流露，超凡脱俗，别有一种高雅的气格。这件题画的三首七言绝句既情境交融，也抒发了学者的恬淡心境，表现了他多年浸淫古人碑帖后所具有的深湛功力(《中国书法鉴赏大字典)》。有《商衍鎏诗书画集》行世。
朱汝珍(1870—1942年)，字玉堂，号聘三，又号隘园，清远人。清光绪三十年(1904年)末科榜眼。授编修，工词翰，擅书法，著有《词林辑略》、《清远县志》、《阳山县志》等，书法学王羲之、欧阳询、智永。行书疏淡和平，娴静爽利，有晋唐遗风。
(二)兼擅绘事的书法家
冯权(1875—1950年)，字师韩，号邓斋，晚号无沙老人，别署半亩竹园居士。于国画、摄影、舞蹈及物理、化学、英语等无不爱好，尤擅长书法。书法服膺完白山人，故号邓斋。隶书沉雄峻拔，揉合北碑和汉刻，自是一格。高剑父(1879—1951年)，原名崙，字爵廷，号剑父，以号行，番禺人。高氏为岭南画派创始人之一。郑春霆《岭南近代画人传略》云：“平素于画，敝帚自珍，有求之者，辄以目疾辞，索之急，乃以草书塞责，怪异至不可识，尤过张颠。盖初宗郑板桥，后以画笔法入书，笔画如古藤怪木，有虎伏龙腾之势，渗以流砂坠简出之，可谓自创一体矣。”他的书法沉雄苍峭，笔势盘旋缭绕，如百岁枯藤，墨法浓淡燥润，随意所之，前所未有，为狂草开一生面。
高奇峰(1889—1933年)，番禺人。原名高，字奇峰，以字行。与其兄高剑父齐名。曾任教岭南大学。其书与画风相近，用笔沉雄高简而有奇气。赵浩(1881—1948年)，一名秀石，号佛石，别署牛口，台山县人。曾任广州市立美术学校国画教授。于各体书法钻研功深，并能篆刻，是摹仿高手，仿制古画，直逼原作，且于款识题跋、印章、装裱一手出之。书法尤擅宋徽宗之瘦金体，王文治之行书。
邓芬(1894—1963年)，字诵先，号昙殊，晚号从心，南海人。善刻竹，又能于一个橄榄核上刻上两百多字。书法褚遂良，而以章草笔法人之，生辣峭劲。
(三)碑帖合流的书法家
罗曧(1872—1924年)，字东，又字瘿庵，顺德人。康有为弟子，颇受康氏的学术思想影响。久客北京，爱京剧，对京剧掌故甚详，培养名伶程砚秋成材。辛亥革命后，历任总统府秘书、参议、顾问等职。后潜心艺术，研究近代史，工诗，著述甚多。于书法各体兼擅，为近代杰出书法家。楷由唐而上溯北碑，气酣力健。行书融汇唐宋各家而自成体貌。实则罗氏最精能者为草书，以章草之法参人今草，熔冶出新意，笔法厚拙而不失灵动，字体古朴而更添妍美，为近百年间章草高手。
罗(1873—1954年)，字照岩，号敷庵，又号复堪。曧从弟，康南海弟子。与兄终身同客北京，合称“顺德二罗”。诗功甚深。他的书法从唐碑人手，上溯史游《急就章》、索靖《出师颂》、元末宋克章草等名帖，取精用宏。其作品或雍容凝重，字字独立，笔断意连。或笔峰利如刀截剑削，峭劲连绵，在统一风格下仪态万千，这是功力与情性俱足达到的精熟境界。晚年手书《三中簃学诗浅说》、《书学略论》各一卷，尤足珍贵。
王(1884—1944年)，原名世仁，字君演，后改字秋湄，号秋斋，番禺人。工诗词书法，著有《章草例》、《堂诗选》、《秋斋遗墨》等。毕生研究金石，收藏碑帖甚富，书法熟习各体，而章草尤为杰出。其章草，初从赵子昂《千字文》人手，得秀媚之趣。中年后游学北方，学问日进。继而转习《出师颂》、《急就章》、隋《鞠迟墓志》等魏晋名碑帖及汉隶，遂成个人面目。祁育麟评其书云：“点画用笔圆劲流畅，出锋爽利，不怒不张。点画筋、骨、血、肉、气、神态毕具，刚而不狠，柔而不弱，血肉丰美，均称适度，肌肤妍丽，可谓笔笔精到，字字巧妙。统观全篇，格调典雅，生意盎然。”(刘正成主编《中国书法鉴赏大辞典》)
(四)博通文史的书法家
叶恭绰(1881—1968年)，字誉虎，又名裕甫、玉甫，号遐庵，晚年自号遐翁，番禺人。青年时毕业于京师大学堂仕学馆。民国成立后，曾任交通部次长，总长兼交通银行经理。后长期在北京政府任交通总长之职。民国16年(1927年)南京国民政府成立后，任关税特别会议委员会委员、国学馆馆长等职。晚年任中央文史馆馆长、中央国画院首任院长。叶氏长期从政，但不废艺术创作研究，一生著作甚丰，贡献很大。撰有《叶恭绰书画选集》、《遐庵清秘录》、《遐庵谈艺录》、《矩圆馀墨》、《退庵汇稿》、《遐庵诗》、《遐庵词》，并辑有《全清词钞》等。
叶恭绰世代书香，幼承家学，于中国传统文化有很高的素养，经史子集靡不深究，诗词文章自少精通。对书法一门，长期浸淫，善学善用，熔铸碑帖于一炉，博大精深，遂成一代书风。他从赵孟颊、颜真卿、柳公权及黄庭坚取法度，出之心迹见其骨格韵致。继而受康有为影响，探求六朝碑刻，秦汉金石，厚积薄发，渐而形成其宽博雄强又秀雅婀娜，沉厚古朴又真气弥满，冲和可人的“叶体”。
黄节(1873—1935年)，初名晦闻，字玉昆，顺德人。著名学者。青年时多次出游，北登长城，东渡日本，接受进步思想。光绪三十一年(1905年)，在上海与友人邓实，刘师培等组织国学保存会，创办《国粹学报》，宣传反清革命。辛亥革命后，历任广东省政府委员兼教育厅长、广东通志馆馆长、清华研究院导师。著有《蒹葭楼诗》2卷、《诗学》、《诗律》等。黄氏书法以帖学为根，初从米芾人，再益以唐人写经笔意，略取碑法，参人《马鸣寺碑》的体势，方圆并用，刚柔相济，优雅淡远，清高脱俗，极有佳致。其最得意之作当为《重修镇海楼记》，自撰文，书于民国17年(1928年)，行楷体，字字如精金美术，诚为不朽之作。
易孺(1895—1963年)，初名熹，亦名廷熹，更名孺，字季复，号大厂，鹤山人。著有《大厂词稿》、《双清池馆集》、《决亭印存》、《孺斋印稿》、《大厂集宋词帖》、《大厂画集》、《韦斋典谱》等。大厂才能渊博，凡书法、绘画、古文、训诂、诗词、戏剧、音律、篆刻等诸道无所不精，堪称近代才子。书法初学赵之谦，后乃力追汉碑，自成面目。
陈垣(1880—1971年)，字援庵，新会人。历史学家。历任北京大学研究院导师、北京辅仁大学校长、北京师范大学校长、北京大学校长、中国科学院历史研究所所长、全国人大常务委员会委员等职。书法宗王羲之及元明诸名家。古劲闲淡，清雅绝尘。
邓尔雅(1884—1954年)，原名溥，又名万岁，字季雨，号尔雅、邓斋，以号行，东莞人。古文字学家。诗学龚自珍加以变化。对碑帖研究甚深。曾东游日本学习美术。邓氏长于篆书，早年学李阳冰，后参人邓石如笔意，篆书用笔方劲中有圆润，字体严整古朴。其楷行书植根于帖，参人北碑，柔中带刚，很有韵味。邓氏对其外甥容庚的影响甚大。
(五)从事辛亥革命的书法家
中国书法有很好的传统，学书者除了习碑帖之外，尤讲究书者的业绩，品性、学养，而前后两方面又是相辅相成。孙中山从事辛亥革命，又作用于书法，因而促进了广东书法的发展。不少从事辛亥革命的人士，本身就是一个书法家，以至是一个卓有成就的书法家。
孙中山是一个伟大的政治家，素不以书名，而其书法，不求工而自工。书法以苏东坡及晋唐写经笔意为主，正直、宽厚、雍容，内涵丰富而气度恢宏，从其书法可以想见孙先生崇高的思想境界。
廖仲恺(1877—1925年)，原名恩煦，又名夷白，惠阳人。少时在美国读书，后到日本留学。清光绪三十一年(1905年)参加同盟会。辛亥革命后历任要职，为孙中山先生的得力助手。书法见王羲之、颜真卿、柳公权馀韵，书风点画森秀，形态遒劲厚健，现存书扎颇多。
何香凝(1878—1972年)，原名柬，又名瑞柬，别署棉村女士，南海人。早岁曾向高剑父学画。清光绪二十三年(1897年)与廖仲恺结婚。光绪三十一年(1905年)在日本参加同盟会。长期致力妇女运动，是近代著名的女政治家。曾任全国人民代表大会常务委员会副委员长、中国美术家协会主席。能诗善画，尤擅长画虎和松、梅。书法受苏东坡、颜真卿影响，刚健朴厚，舒卷自如。《何香凝诗画集》中有不少手迹。
陈融(1876—1956年)，字协之，号颞庵、松斋，番禺人。早岁留学日本，加入同盟会。辛亥革命后曾任国府秘书长。民国25年(1936年)后专力于文教事业，研究岭南文化，收藏金石书画颇多。他的诗词、书法、篆刻、藏书，俱负时誉，著有《读岭南人诗绝句》、《黄梅花屋诗稿》、《颞园诗话》、《竹长春馆诗》等。书法碑帖合一，碑骨帖韵见之笔端，方圆兼有，刚柔协调，在今草中化入章草形意，是为难能。
陈树人(1883—1948年)，原名韶，番禺人。早年留学日本，加入同盟会，追随孙中山。后两度代理广东省长之职。其画师居廉，与高剑父兄弟同创岭南画派。书法钟、王而参以北碑体势，高古朴拙，安祥古雅，极有个性。
朱执信(1885—1920年)，原名大符，番禺人。早岁留学日本，参加同盟会，从事革命活动，曾参与辛亥广州之役。曾任广东审计院院长。民间9年(1920年)在虎门遇害。朱氏渊源家学，自幼能诗书，草书学孙过庭《书谱》，书法清雅流畅，笔致翩翩。
邹鲁(1885—1954年)，字海滨，号澄斋，大埔人。早年从事革命活动，历任广东大学、中山大学校长。1954年2月病逝于台北。著有《回顾录》、《邹鲁文存》等。书法学隋墓志，颇得神髓，参合帖意为用，斩截爽利，质朴清新，自然超脱，体态瘦硬，奇崛而静雅，自是一格。广东各地有多处题刻。黄花岗书碑刻《广州辛亥三月二十九日革命记》，为其力作之一。
陈铭枢(1889—1956年)，字真如，合浦人。早岁留学日本加入中国同盟会。曾任广东省政府主席，代理行政院长等职。雅爱书法，尤精汉隶，于《礼器碑》特有心得，书作清森峭劲，风度俊逸。
胡汉民(1879--1936年)，字展堂，番禺人。清光绪三十一年(1905年)在日本参加中国同盟会，辛亥革命后被推为广东都督。历任广东总统府秘书长、代理军政府大元帅、外交部长、立法院院长等职。胡氏能诗善书，对《曹全碑》如痴如迷，大力提倡，多次为自作诗集曹全碑成古近体，叠韵不休。书风笔意谨严，神采焕发飞动，功力老到，行书合褚、米为一家，清劲峭拔。
林直勉(1891--1935年)，原名培光，字直勉，以字行，东莞人。曾任孙中山军政府秘书。他的隶书直追汉人，集诸家之长，加以变化，高古、沉雄、博大。为现代大家，可跻身于清代隶书诸名家之列。对其佳作好评如潮，曼庵居士编印丛书《东官三家书画》(1987年夏刊于香港)评林氏隶书云：“吴昌硕见之，谓吾不敢作隶书矣。简经纶谓林公在日不敢问隶。推崇可知也。”罗落花云，林氏之临汉碑，“能以心会意，以意会神，与古人相契于旷代”(《广东文物》239页)。赵宝平对其集《校官碑》联云：“用笔简劲朴茂，笔力沉雄，方圆相济，富有变化，具有《石门》飘逸，《礼器》肃括，《张迁》雄厚朴茂的笔致。”林氏的楷书曾习王献之，继而上溯钟繇，参人汉隶高古厚重，别具一格。
建国后广东书法
当代的广东书坛，上承民国时期优势，又有进一步的发展。容庚、商承祚两先生的篆书和学问，足可入全国名家之列。还有吴子复的隶书，秦咢生的晋碑，麦华三、李天马、朱庸斋的楷书，侯过、卢子枢、阮退之的行草，黄文宽的篆刻，都各有成就，饮誉书坛。1957年中日第一次书法交流展，中国作品100件，其中广东18件，占1／6强。1962年广东举办文史夜学院，开设书法班，为国内最早书法专业班之一。1963年9月广东书法篆刻研究会成立，成为全国最早成立的研究会之一。这些，都表明了建国后广东书坛有着骄人的成绩。
侯过(1880—1974年)，字子约，梅县人。早年东渡日本留学，加入同盟会，任广东支部长。民国5年(1916年)毕业于东京帝国大学林科。归国从事林业工作。博学多才，能诗善书，少时学颜体，进而学北碑，尤爱《张猛龙》、《郑文公》。晚岁精研行草，取法《十七帖》、《书谱》，人书俱老，极苍莽之致。著有《五木斋诗草》、《约庐诗草》等。1963年广东省书法篆刻研究会成立，侯过首任研究会主席。
胡根天(1892——1985年)，原名毓桂，号抒秋，又号志抒，别号天山一叟，开平人。曾赴日本留学，回国后任广州美术学校校长。从此，他献身美术教育，培养了不少美术人才。建国后历任广州市博物馆馆长、广州市文史馆馆长、中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会广东分会副主席等。书法宗二王，神意超然物外。
容庚(1894--1983年)，字希白，号颂斋，中国著名的古文字学家、书法家。东莞人。早岁从其舅邓尔雅习《说文解字》，并学治印。民国11年(1922年)，持《金文编》赴北京见学者罗振玉，大受欣赏，被荐至北京大学研究所国学门为研究生。民国15年(1926年)毕业后历任北京大学、燕京大学教授，《燕京学报》主编。抗战胜利后，任岭南大学中文系主任。1949年后，任中山大学教授。容先生对古文字学作出了卓越的贡献，研究书画碑帖著述亦丰。事余作书，亦是名家。先生小楷寓篆意，古雅不凡。尤擅金文，坚刚朴厚，蕴藉雍容。陈代星评其金文书法日：“笔底娴熟练达，笔到意到，开张合度，形态质朴安祥。用笔内厍，方笔中有圆笔；行笔稳健有力，墨聚势蓄，重而不浊；使圆转通达，笔势衔接完整圆润；线条凝聚有力，结体修长，匀称和谐，用小篆笔意写大篆，长垂之势很突出。整幅观望，生机盎然。”(见《中国书法鉴赏大字典》)由于先生的卓越成就，曾获广东省首届鲁迅文艺奖书法一等奖。并任广东省书法篆刻研究会主席、中国书法家协会广东分会首任主席。
阮退之(1891—1979年)，原名阮绍元，阳江人。精于诗，曾受聘为暨南大学诗学教授。晚年任广东省文史馆馆员。书法二王为根基，旁参《书谱》、刘石庵书体，并上取陆机《平复帖》意态。书作简古朴厚，卓然成家。有《阮退之草书册》行世。
吴子复(1899--1979年)，原名琬。字子复，以字行，号宁斋、伏叟，四会人。早年从事油画创作，深受野兽派玛蒂斯影响。30年代执教于广州市美术学校，后私淑隶书大家林直勉，追宗秦汉金石，专意研究书法，旁及篆刻、中国山水画。吴氏一生致力于汉碑，提倡主临《礼器碑》、《张迁碑》、《西狭颂》、《阁颂》、《石门颂》、《校官碑》。他对《好大王碑》、《礼器碑》、《祀三公山碑》用力尤深。自成劲秀古雅的风格。有《吴子复隶书册》、《吴子复临好大王碑》印刻。
秦咢生(1900--1990年)，别号古循，号路亭，惠州人。历任广东文史馆副馆长、中国书法家协会广东分会主席。书法初学赵体，后上溯钟、王、魏晋碑刻、秦汉金石，书法能书篆、隶、楷、行、草诸体。行书尤为突出。87岁时印《秦雩生自书诗册》，老笔纵横，遒劲朴茂，可为其代表作。
卢子枢(1900--1978年)，原名沛霖，字子枢，以字行。室名“一顾楼”、“不蠹斋”。东莞人。幼承家学，习书画词章。学画由“四王”而上窥子久。书法董其昌得其神髓，参化王、米，清逸雅秀。行楷小字得钟王法则，洒脱闲淡，令人神往。
商承祚(1902--1991年)，字锡永，号契斋，番禺人。幼承家学，民国10年(1921年)起，以罗振玉为师，研习甲骨文、金文。从30年代起，历任北京女子师范大学、清华大学、北京大学、金陵大学、中山大学教授。民国12年(1923年)出版的《殷墟文字类编》，是最早的甲骨文字典。一生从事古文字研究，执着追求书法艺术。行楷习颜真卿，以“细筋”出之，饶秀润之气；隶书习汉碑，晚年醉心秦汉简帛，喜作秦隶，雄浑古朴或可作汉篆观之。篆书善各体，小篆学《峰山碑》以铁线篆为用，严整清劲。然其擅长为金文，温厚醇雅，笔意甚高，与容庚先生金文可称“南天双绝”。有《商承祚篆书册》行世。
麦华三(1907--1986年)，番禺人。书法教育家，弟子甚众。30年代编写了《古今书法汇通》，对广东书法有一定影响。民国29年(1940年)撰写《岭南书法丛谭》，晚年有《行书字帖》、《麦华三小楷》等印行。小楷为其代表作，初从刘墉人手，后直追王献之，圆润丰匀，为其代表书体。
李天马(1908--1990年)，原名千里，字天马，以字行，番禺人。出身书香世家，自幼受传统文化熏陶。1962年移居上海，任上海市文史馆书法组长，并多处兼职书法教授。李氏在上海与沈尹默、潘伯鹰等学者往返，推动中国书法的发展。李氏书法擅长行楷，以欧体略参《张猛龙碑》形意，刚柔相济，温雅平淡。小楷法钟、王及唐宋诸家，自成风格。
佟绍弼(1911—1969年)，原名立勋，字绍弼，又字少弼，号腊庵，以字行。自幼攻读经史，能古文，工诗词。书法唐人手，后受康有为影响，一意研习北碑。晚年又转向帖学，融汇碑帖，书风沉厚超逸，苍健潇洒，富个性。
朱庸斋(1920--1983年)，原名奂，字涣之，号庸斋，以号行，新会人。青少年时即以能填词知名，出任广州大学、文化大学讲师。叶恭绰深赏其才，特推荐入广东省文史馆。一生专意于词，作书画为余事。小楷法钟繇、二王，体势古拙凝重，意态潇散闲雅，自是一家。
