《谈谈篆刻》
虽说从考古中得知，中国在汉朝已有人用滑石刻印，而有据可查的最早的文化人参与其中的，则从元代的王冕开始。但对后世产生巨大影响的，则从明代的文彭、何震开始，至今流风不断。
我刻印虽算不上高明，但毕竟有一定的经验。一般而言，篆刻最难的是章法，通常入印字数以2~7最多，如何在方寸之中将几个字安排妥协而又不流于板滞，确是需要花费不少功夫。虽然不少人都会说“计白当黑”、“疏可走马、密不插针”之类的术语，但在实际操作过程中要受到字形、点画数、风格等影响，即使是齐白石这样的大家，有时也会为刻好一方印而设计数十次。
因此，要设计出一个好印稿，读印及平日推敲是少不了的。若设计出的印稿自觉满意，在下刀刻制时，容易出现畅快淋漓之感，印拓效果也好。
关于用刀的术语很多，这都是前人经验的总结。个人可以根据文字的描述去一一尝试，不过，最终只会按自己的喜好用上其中数种甚至一种。如浙派是切刀的天下，晚清大家黄士陵中晚年的作品，几乎全用冲刀，其学生邓尔雅亦然。
钢刀与印石相碰，印石上必然产生刀痕，而篆刻离不开文字的书写，两者结合的意义便是：通过刀痕来表达书写的味道。所以，篆刻虽可称为一门独立的艺术，但写篆功夫也是基础的一种。
据我所知，个人篆书风格与个人篆刻风格颇为相似的是吴让之、吴昌硕、齐白石三人，当代的石开亦是循此路走来。
不过，作为一门独立的艺术，书风与印风也可产生很大的反差，毕竟，刀与笔是两个不同的概念，如书法中的魏碑，其中有些字明显与用毛笔书写相去甚远。若以刀去忠实用笔书写的痕迹而刻就，实毫无趣味可言。因此，刀趣终是一种独立存在的东西，极端一点，可以将文字当成是图案来刻就，这仍是篆刻的一种。
刀趣所汲及的东西很多，但始终离不开实践及外物的借鉴和个人审美能力。相信对此有兴趣者，自然而然会找到答案；兴趣缺缺者，就当是一个小故事来看待则可。
[ 此帖被破烂的砂锅在2016-12-14 07:47重新编辑 ]
