历代习颜楷有成者，名声都不错，皆因鲁公其人其书如一，经常玩味，如久居芝兰之室，不觉其香也。
我对颜楷所下功夫比起行草来说少许多，初时受谭延闿临《大字麻姑仙坛记》影响，觉其刚正之气跃跃欲出，结果对颜楷理解从谭而来。
最近又重拾谭所临《大麻姑》，觉其点划粗细较一致，结字在小节处略作变化，令其平正风格而不显呆板，唯一矛盾的地方就是觉得他强化了勾与捺的出锋，令其风格偏于生辣而欠蕴藉。可若非如此，又如何在颜楷上变出一种新的韵味呢？
世所传的颜真卿晚年所书楷书，皆有种大巧若拙的味道，跟早年的《多宝塔》有所不同，而《大麻姑》为其60多岁时所书，是其楷书由精巧向拙朴过渡之作。而不同时期的作品，其笔划粗细变化跟结字变化也很大。所以，颜楷不一定雄浑，只是颜真卿的人格太过高大上，连世人对其书法的审美也受到了影响，这恐怕颜真卿本人也估计不到吧。
颜真卿对书法的态度大概受先祖颜之推的影响，偏于记事实用，所以，除了因时代影响，不得不在楷书上下过一番苦功后，其行草书则变得潦草及随手拈来的味道，无论草稿还是《三表》这类用公文，完全就是为记事为之，可这一无意之举，反而在二王书风所笼罩的唐代走出一条新路来。其实，这种风格的行草书在汉简中就出现过，只是二王所代表贵族阶级太过强势，而颜真卿以身殉国，成就了历代统治者心目中最佳臣子的形象，其行草也跟着被世人深入挖掘，成就了其不朽的一面。
