第一次见云平的作品估计是上世纪九十年在《中国书法》或《书法》杂志上见到，当时印象较深。昨天在网络上搜索一些当代楷书作品时，又见到他的作品，忍不住说上几句。
当代长于楷书的人很多，云平肯定是其中的佼佼者。他的楷书，第一眼看上去，给我的感受是内敛，细读之下，仍是内敛。这是一种在人格上十分优秀的品质，味如嚼榄，余味袅袅。或许，只有这样，才能读得进去。
在内敛的前提下，还有拙朴的味道，却又能做到工整，见性情见功力，不是那追求美观或矜夸的作品可比。于结字用笔方面，可隐隐看到《张黑女》的影子，结体略扁，灵活多变，而通过安排，整体皆给人以疏朗匀称之感；点画方面，一些撇捺十分干脆，一笔到位，不扭扭捏捏。其转折方圆皆有，方处斩钉截铁，圆处张力弥漫。
除云平楷书外，郭亚明的楷书亦是再次见到。大约是九十年去南海里水看省展时见过，当时他的碑体楷书好像获一等奖。我跟瑞珊当时都不看好他的作品，其主要原因是他在用笔方面太过漂浮，每一笔都是轻轻拂过纸面了事。今见之，这种情形虽有所改观，但其作品仍带给我一种作者在书写时显得有心无力之感，或是说，作者在书写时欠缺果断。
郭亚明这种情形是因平日练习时多讲究外在形式，缺乏对书写时随心所欲的推敲所致。不少人在书写时都产生放不开的感受，这固然是不够熟练所致，但跟书写时是否重性情也有关。
熟练，既是功力深厚的体现，同时又是一种束缚，遇上这种情况，就尝试将手中的毛笔当成地拖，随心所欲地去刷吧。
