在阅读古代名家真迹高清图片时，往往有这样的感受：纸面很粘笔锋。具体一点就是：纸面生出一股引力，作用于蘸满墨汁的笔锋，书写者在提笔时要特别用力。“笔力”“入木三分”之说应由此而来。
我们平日走路，出于习惯，并无异样，若赤脚在泥泞的稻田行走时，就体会到粘性的作用。为了达到轻松行走，我们必定要调整节奏和起脚收脚的方向，而这种调整，带有强烈的随机性。也就是说，将这种感受移植到书写之中去，笔力就出来了。
如果我们将冯承素所摹《兰亭序》与苏轼的《寒食诗帖》放大，不难从萦丝中体会这种在泥泞的稻田行走的感受。许多时候，我们在读帖时只关注眼中所见，往往忽略了在点画承转无萦丝连接的看不见的空档处的变化，这亦是读帖欠深入的体现。若从这角度去认真阅读《寒食诗帖》，便可体会到苏东坡书挥毫过程中那种无与伦比的绚烂。今人作品中，你不可能发现这种细腻的变化，可以说，古代大家的笔法之神奇，超出了我们的想象。若临帖过程中抓不到这一点，下功夫再多，亦只得形相。
如果在欣赏他人作品时，于细节问题上加以关注，基本上就可知道一个人在书法上的用心程度，水平高低也就有了一个较为中肯的判断了。
当然，唐宋人受纸张和日常书写的影响，这些字的原作很小，在欣赏大字或魏碑之类作品时，仅供参考。不过，细节决定成败，也决定作品是否耐看，从精微处着手是错不了的。
2018.9.5
