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荒凉末路

想起张爱玲
【田运良】


读她有美好的疼痛,
隐隐约约又直直坦坦,
她真是好的。好的感觉,
仿如是久违的童侣,青梅竹马
地倚在心的最脆处。啊啊,真想与她玉石俱焚……
一个孤傲的灵魂,彷彿还旋舞在喧腾沸声、妖娆众姿的十里洋场、旧上海,情爱的公共租界。四○年代光景,突然一下子就贴近了他的身世。望她,像极亲睹废墟荒城般,如许惊世骇俗,这般倾国倾城,姿影或古典或现代,繁丽令他趑趄不敢前赴。
她,爱恨怨嗔都极美的临水照花人,张爱玲。
而他,晴雨未定,牵回旧事的反省反芻反叛,总也是苍凉得丧却生命旅次的重量,而屡屡脱轨。大多时间他游移在轻易就被催眠的忧郁中,迷途於半明半昧的来时路,曾几错过值得去相互缱绻、甚而厮守的那人,仿若久候未遇、不得不吐露的深情留言,该给谁?谁,即使情爱近在彼邻也无语嘘寒问暖。只是渴望,想像张爱玲,感觉张爱玲,阅览张爱玲,赏读张爱玲,抱张爱玲,吻张爱玲,他反复拟绘的思念,其确切完成的年月,不详。
突突然想起她,以一种沉缅的赏读,很绝对的独占。
归返前夕,颓然舍绝一回曾刻骨铭心的情爱,心有些些痛痕,身有些些伤迹,所以他固执以为:绝对有足够委婉枉曲的理由,忧忧阅读张爱玲,以挖掘遗却的情爱质素,来填实被泪冲刷过的情绪的巨沟。避到老家这里,疗伤也为怀旧,前庭院落棕櫚荫日,杂芒蔓园,梁栋斑剥毁塌,一时间倒也埋没了昔时大户人家的尊贵气势,许多许多年了,叔伯姨姑们懒得再葺修旧厝,保持原貌或者有另一番岁月潮霉的古味吧。
苍凉,正是环顾此地景致再恰当不过的形容词和装饰品。
他无时不想着:苍凉……那时豪门望族的张家邸府,战火蹂躪后,是否也是如这般残破?张爱玲在比此更苍凉的情境中,死守孤独度过她的写作全盛期、文学黄金盛世,在最贫瘠的硬壤奋力出芽、挺茎、绽花、展叶,终究成就当今文坛称绝的奇葩。那种与世代顶风逆行的文质,绝对既阴沉且阳刚。
他就着行袋里斜倚的几本藏册,无心翻着翻着,描红式地跟随她所习晓的苍凉调子,亦步亦趋追索。心甘情愿被她紧紧牵着,他在迷宫似的字里行间游历,感知一种艺术姿态、一种文学样貌、一种张爱玲腔。
读她有美好的疼痛,隐隐约约又直直坦坦,她真是好的。好的感觉,仿如是久违的童侣,青梅竹马地倚在心的最脆处。啊啊,真想与她玉石俱焚。
耽读《半生缘》,窗櫺上疏影的婆娑动静,应和着书里处处以文字事奉的乱世儿女悲欢离合,节奏是悲的、凄的,音符是黑的、灰的。曼祯是她的化身吧,负荷着悲剧人物的包袱,坎坷人生路艰难险阻,而她长身玉立、风华倾座,削瘦纤弱究竟能背着凋影苦行多远?小说深深切切实在写得扣人心弦,他反而为现实生活里和书里的她万分担怕,小心捧读着,小心卫护着。爱情呢?是不是也该如此小心捧读、卫护着?
为此,他更觉值得迷恋和无悔的耽溺,《倾城之恋》尤甚。虽然张爱玲从不曾给他对浪漫有任何憧憬与想象,但也绝对不挤眉弄眼胡乱示意。《倾城之恋》对情爱的着墨甚多,所以娓娓阅来也最感沉重。汤汤滚滚的汉江浊河,滩岸上演绎的战乱情事,范柳原、白流苏就在沪城、香江间漂流聚散,他们互相交付给对方的生命,必定时时注视着对爱情种种什么都知晓的了然。这了然足以穿透俗世、见证生死,即使存亡绝续之秋犹直往里窜,以肉身挺抵世换代变的劫毁、人事播迁的无常。故事的结局似预言现实,人间怨偶差可比拟死生契阔,因她,虽有万家灯火,也只一烛烬灭啊。
一烛,足以燃亮用清寂幽婉布置的梦境。
所以,所以他模仿她的孤寂口吻,喃喃自语:告别吧,我不回去了,告别只为成就隳颓、衰败。「红玫瑰久了红变成墙上的一抹蚊子血。白的还是床前明月光」,细腻读她早成经典传奇,「三十年前的月亮早已沉下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事还没完……完不了。」青春残骸无以复求,生命几度跋涉,终也该赴向晚、消殒。
是她清贞坚绝推垮了世纪末的断瓦残垣,但却将所有读者都围入她所设伏、腻细雕凿成庞阔梦境的小说世界里,都陪着她面对孤景自伤自怜、又哭又笑。《传奇 自序》显透地检视了生命错走的残迹:如果,我最常用的多是「苍凉」,那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。苍凉,这辞真是艳得夺目。他也袭用「苍凉」这词来形容爱情的猥琐,总忸怩作态,学不会鸳鸯蝴蝶,感受不到危殆毁垮,只能将之又放回记忆里,再烘烤个三五十年,让世事风吹雨淋,看能否焙出如张爱玲不刻意用笔、以生命也能酿酝的那种醍醐:惘惘的威胁。
萧索院落内内外外,他习惯性地来回蹀踱,找寻一块未曾爱恨悲欢过的梦土、一扇未曾开启的心灵风景,甚至等候未知谁会擦肩交身的那谁。书里,张爱玲果真有那块梦土、那扇风景、那个谁。
断断续续读着,时序彷佛推回至民初。「虚伪之中有真实、浮华之中有素朴」,一如每件亲手编谱的文集,她所织缝的正是绫罗绸缎,她所绣缀的正是丽裳华袍,但却被动荡时代一再改裁她的命运。她彷佛伏在稿纸上扑着虱虫,赶着蚊蚋,努力保有生命、爱情里的精纯干净,无奈她太爱苍凉了。然即使凄绝得澈心透骨,他也想将之折转成软软柔柔的梦萦魂系,抛入颠沛流离间。他,自拟胡兰成,天涯荡子怎么都该演成流浪无羁吧,而她真真对人重情惜爱,真真对文缀字饰语,哪能留栈得胡兰成的尘土云月于己心衷愿的燕侣莺俦、比翼双飞呢?
为之扼腕,也为之哀叹。设身处地全为她。
这屋子好安静,静得透白,白得凄绝。这屋子好像只有他跟他的影子守在一起而已,当然还有张爱玲,只是不知她躲在何处。而「不知她躲在何处」的恐怖畏怕,不断、不断长大、长大,而不时的撞见,不时的偶遇,不时的邂逅,不时的不时两相对照……
是的,能亲眼见她是福分;见不到她,读她的文集虽如隔层纱,对照的距离感拉开,更有一种时空纵深的参差,然而,参差的对照岂只一往情深一句了得。合上《秧歌》,觅寻张爱玲的苍凉之途真是太辛苦,良善小人物宿命地任由大环境宰割,农稼变革磨砺中国人的坚忍韧性,笔下有困苦、有艰难,更有苦难中的不屈不挠,对她皆竟成信仰。
某个时辰里,小说内千军万马奔回所有的痛,践踩读到她才猝然崩溃的悲与哀。生与死的时空都交迭在章回内,断续的似断还续,离合的应离仍合,张爱玲真女人的笔性,一遍遍温习绵绵旧情,文字是镶宝石的,故事是串珠炼的,满篮子里装的皆是溢出梦想边缘的美啊。至于穿过中年、直往衰老退守的他,美,尤其这个慵懒午后,总扰得心汹汹而呼呼着急喘。
而小小渺渺的他,放进兼有烽火战乱、升平盛世的大格局里,哪里够格沉缅她在兵荒马乱里仍坚守的坦然!她从从容容演义、不疾不徐铺叙着堕落繁华,以巨著小说录记了自传,埋放了线索,让后人轻易地从文字里找到她,乃至眷恋,甚至难舍。
午后阴霾,微雨泪湿归人欲回的路程,打断他兼程返家的念头。沉缅〈色,戒〉里,她被阻隔在沪市的咖啡厅内的角落一隅,独饮,更独自对付民族的春秋战国;而故事与她对坐,不无聊寂至极,兴来,同这乱世参与了一场忠诚的嬉戏,乃至是情欲落败的战俘。其实小说与她之间虚构着一块模糊地带,他之于她的种种阅读观察,像挡着毛玻璃般隔离的朦胧窥视,看得见、摸不着。
时间残忍推磨,一点一滴渗进生命的裂缝,就要溢满了。满了溢了,如千针万刺,他不忍贪看,只觉深痛,月光正好,静默得彷佛长长拖着跨了一整个世纪的慢慢……缓缓……
家具简单、霉潮的仄室关着耄耋,胶稠阴柔的氛围,渐次向死推挪,步履轻盈得令她不觉不晓迈向晚年。独来独往,愈愈掩翳了她的神秘,连她的往生也那么淡出。从喧杂的市廛里隐遁,她,老是安静而从容地抹了颜彩、撒了光的屑末,他总在猜:这么多个牛郎织女七夕,她是如何陪自己孤独度过?
再丰饶的情爱,也将坠入垂暮之年,但却无力催老「岁月静好,现世安稳」的一辈子誓诺,他被张爱玲所添注的这句婚辞深深打动,他也想静好、亦盼安稳啊。同样是如十五月望的明夜,云雾不遮翳纠缠,他愿以身试证,禀受一切命定缘系,执她之手,以及「张爱玲全集」,和葱绿配桃红、前世伴今生所堆栈的后张爱玲时代,一起带着永难再勘破的传奇,与她偕老。
此夜无人伴度,有她的苍凉陪也极幸福。那夜,她毕竟走了,荒天绝地永诀了,他还怔征痴痴等在小说的秘处出口、候着她赶来带他往更古旧的梦里……这三更花魂乱舞,总是难舍终必舍呵,纵是「旧事凄凉不可听」。
苍凉末路一径孤寂展延而烟远淡逝尽头,永远的情人会永远记得她的,张爱玲……

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张爱玲(1921年9月30日-1995年9月8日)

张爱玲,笔名梁京,海派作家,现代文学史上重要作家,生于上海,原籍河北丰润。1921年生于上海,1995年离去于美国洛杉矶,当时身边没有一个人,恰逢中国的团圆节日——“中秋节”。


   张爱玲主要作品
  散文集《流言》、散文小说合集《张看》、中短篇小说集《传奇》、中篇小说《倾城之恋》、长篇小说《半生缘》、《赤地之恋》、自传《小团圆》。
   诗歌《雨》。晚年从事中国文学评价和《红楼梦》研究,曾在美用十年时间细品《红楼梦》。
   说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下,才真正的有了生命,直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢,阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到,至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理,了解知识,得到震撼,但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此!
   张爱玲是世俗的,但是世俗得如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙!张爱玲的才情在于她发现了,写下来告诉你,让你自己感觉到!她告诉你,但是她不炫耀!张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世,但是到她这一代已经是最后的绝响了,张爱玲的童年是不快乐的父母离婚,父亲一度又扬言要杀死她,而她逃出父亲的家去母亲那里,母亲不久就又去了英国,她本来考上了伦敦大学,却因为赶上了太平洋战争,只得去读香港大学,要毕业了,香港又沦陷,只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。本来在文坛成名是件好事,可是这在解放后居然成了罪状,最后只得远走它乡!
  张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾:她是一个善于将艺术生活化,生活艺术化的享乐主义者,又是一个对生活充满悲剧感的人;她是名门之后,贵府小姐,却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民;她悲天怜人,时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”,但实际生活中却显得冷漠寡情;她通达人情世故,但她自己无论待人穿衣均是我行我素,独标孤高。她在文章里同读者拉家常,但却始终保持着距离,不让外人窥测她的内心;她在四十年代的上海大红大紫,一时无二,然而几十年后,她在美国又深居浅出,过着与世隔绝的生活,以至有人说:“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”
  现代女作家有以机智聪慧见长者,有以抒发情感著称者,但是能将才与情打成一片,在作品中既深深进入又保持超脱的,张爱玲之外再无第二人。张爱玲既写纯文艺作品,也写言情小说,《金锁记》《秧歌》等令行家击节称赏,《十八春》则能让读者大众如醉如痴,这样身跨两界,亦雅亦俗的作家,一时无二;她受的是西洋学堂的教育,但她却钟情于中国小说艺术,在创作中自觉师承《红楼梦》《金瓶梅》的传统,新文学作家中,走这条路子的人少而又少。
   现代著名作家,四十年代在上海孤岛成名,其小说拥有女性的细腻与古典的美感,对人物心理的把握令人惊异,而作者独特的人生态度在当时亦是极为罕见。五十年代初她辗转经香港至美国,在此期间曾经创作小说《秧歌》与《赤地之恋》,因其中涉及对大陆当时社会状态的描写而被视为是反动作品。其后作品寥寥,唯有关于红楼梦的研究尚可一观。
   张爱玲也曾为香港电懋电影公司编写《南北一家亲》等六个剧本,之后也曾从事翻译与考证工作。张爱玲与宋淇、邝文美夫妇有深交,她的作品即是透过宋淇介绍给夏志清先生,肯定张爱玲不世出的才情,而享誉国际。张爱玲遗产的继承人是宋淇夫妇,其中大部分交由皇冠出版社收藏。
   一九九五年中秋夜,曾经瞩目中国文学界的才女张爱玲猝死于洛杉矶一公寓内,享年七十五岁。
   她的逝世使她的名字在文坛上再一次复苏。这位沉没了多年的作家一夜间又浮上水面来,而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的,因为张爱玲孤独的一生走完了,留下的一片苍凉与无尽叹息化成玻璃灵柩,守护着她过去的灿烂。隔着空间和时间的玻璃墙望回去,越光辉的成就也越凄凉。
   张爱玲系出名门,祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鸿章之女。不过她的童年是黑暗的,生母流浪欧洲,剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长(详见《私语》)。或许这是导致张后来的作品充满悲观跟势利的主要原因。她笔下的女性是实实在在的:自私、城府,经得起时间考验。就是这些近人情的角色的永恒性加重了她文字里苍凉的味道,反复地提醒着我们所有现今的文明终会消逝,只有人性的弱点得以长存于人间。至于她本人亦是斤斤计较的小女人:摸得到、捉得住的物质远较抽象的理想重要。
   张爱玲离开了父亲逃到了母亲那里,母亲给了她两条路,让她选择:“要么嫁人,用钱打扮自己;要么用钱来读书。”张爱玲毅然选择了后者,然而,母亲的经济状况一直不好,而母女间的矛盾也在一天天间慢慢地、以一种不易察觉的形式在一天天间激化。张爱玲说:“这时候,母亲的家亦不复是柔和的了。”

          中学时期的张爱玲已被视为天才,并且通过了伦敦大学的入学试。后来战乱逼使她放弃远赴伦敦的机会而选择了香港大学。在那里她一直名列前茅,无奈毕业前夕香港却沦陷了。关于她的一切文件纪录尽数被烧毁。对于这件事,她轻轻地说了几句话:“那一类的努力,即使有成就,也是注定了要被打翻的罢?……我应当有数。”大有一种奈若何的惋惜。
   此后张爱玲返回上海,因为经济关系,她以唯一的生存工具——写作,来渡过难关。《第一炉香》和《第二炉香》却成为她的成名作,替张爱玲向上海文坛宣布了一颗夺目的新星的来临。张爱玲的这两篇文章是发表在由周瘦鹃先生主持的《紫罗兰》杂志上的。继之而来的《红玫瑰与白玫瑰》《倾城之恋》《金锁记》等等更奠下她在中国现代文学重要的地位。就在她被认定是上海首屈一指的女作家,事业如日中天的同时,她却恋爱了。偏偏令她神魂颠倒的是为大汉奸汪精卫政府文化部服务的胡兰成。
   张爱玲为这段恋情拼命地付出。她不介意胡兰成已婚,不管他汉奸的身份。战后人民反日情绪高涨如昔,全力捕捉汉奸。胡兰成潜逃温州,因而结识新欢范秀美。当张爱玲得悉胡兰成藏身之处,千里迢迢觅到他的时候,他对她的爱早已烧完了。张爱玲没能力改变什么,她告诉胡兰成她自将萎谢了。然而,凋谢的不只是张爱玲的心,她惊世骇俗的写作才华亦随之而逝。往后的日子纵然漫长,她始终没再写出像《金锁记》般凄美的文章。在1945年出版的《文化汉奸罪恶史》中,张爱玲榜上有名,这多多少少拜胡兰成所赐。张爱玲与胡兰成相识于1944年,分手在1947年,只有短短三年,却是张爱玲一生中浓墨重彩的一笔。此后张爱玲在美国又有过一次婚姻,她与第二任丈夫赖雅相识于1956年,对方是个左派作家,两个人同年结婚。直到1967年赖雅逝世。</div>

 

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张爱玲的年表

  

  1921年9月30日出生上海麦根路(今康定东路),取名张瑛。原籍河北丰润。她是清末洋务派名臣李鸿章的曾外孙女。

  1922年迁居天津。

  1924年开始私塾教育,在读诗背经的同时,就开始小说创作。如果说第一篇小说写一个家庭悲剧,可以看出家庭环境对她的影响,那么第二篇小说写一个女郎失恋自杀的故事,则充分显示了她的文学创造力。

  1925年母亲黄逸梵出洋留学

  1927年,7岁的张爱玲随家回到上海,不久,母亲回国,她又跟着母亲学画画、钢琴和英文。张爱玲对色彩、音符和文字都极为敏感,她曾说:"我是一个古怪的女孩,从小被目为天才,除了发展我的天才外别无生存的目标。

  1928年由天津搬回上海读《红楼梦》《三国演义》。

  1930年改名张爱玲,父母离婚。

  1931年秋就读上海圣玛利亚女校。

  1932年圣玛利亚女校校刊,刊载短篇小说处女作《不幸的她》。

  1933圣玛利亚女校校刊,刊载第一篇散文《迟暮》。

  1937年「国光」刊载小说《牛》《霸王别姬》及《读书报告叁则》《若馨评》。

  「凤藻」刊载《论卡通画之前途》。

  中学毕业后

  1938年,在困境中终于长成大姑娘的张爱玲再一次接受了命运的考验。她虽然考取了英国的伦敦大学,却因为战事激烈无法前往。

  1939年考进香港大学。

  1941年太平洋战争爆发。

  1942 年香港沦陷,未毕业即回上海,给英文《泰晤士报》写剧评、影评,也替德国人办的英文杂志《二十世纪》写“中国的生活与服装”一类的文章。 辍学开始投入文学创作「二十世纪」杂志刊载《婆媳之间》《秋歌》《中国人的生活与服装》《我的天才梦》获「西风」杂志徵文第十叁名。

  1943年「紫罗兰」杂志连载中篇小说《沉香屑─第一炉香》《第二炉香》「杂志」月刊刊载《茉莉香片》《到底是上海人》《倾城之恋》《金锁记》。

  「万象」月刊刊载《心经》《琉璃瓦》。

  「天地」月刊刊载《散戏》《封锁》《公寓生活记趣》。

  「古今」月刊刊载《洋人看京戏及其他》《更衣记》。

  结识周瘦鹃、柯灵、苏青、胡兰成等三人在当时的上海,张爱玲不仅是个有名的才女,更是著名的时尚中人。她穿的衣服都由自己亲手设计,这些服装在当时无论是样式还是颜色都显得很大胆,这也成为了当时上海报纸和圈内人士津津乐道的话题。张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾:她是一个享乐主义者,又是一个对生活充满悲剧感的人;她是名门之后,却骄傲地宣称自己是一个自食其力的小市民;她在文章里同读者拉家常,人情练达,但生活中却始终与人保持着一定的距离,不让外人窥测她的内心。这一切似乎都在预示着她后半生的凄凉结局。

  1944年「万象」月刊连载长篇小说《连环套》、「杂志」月刊刊载《红玫瑰与白玫瑰》《殷宝滟送花楼会》《论写作》《有女同车》《走!走到楼上去!》、《说胡萝卜》《诗与胡说》《写什么》《忘不了的画》《等》《年轻的时候》《花凋》《爱》第一本短篇小说集《传奇》由杂志月刊社出版「天地」杂志刊载《童言无忌》《造人》《打人》、《私语》《中国人的宗教》《谈跳舞》《道路以目》《烬馀录》《谈女人》「小天地」杂志刊载《散戏》、《炎樱语录》「苦竹」月刊刊载《谈音乐》《自己的文章》《桂花蒸 阿小悲秋》。

  1945年「杂志」月刊连载《创世纪》《姑姑语录》《留情》《苏青张爱玲对谈记》《吉利》《浪子与善女人》译作「小天地」月刊刊载《气短情长及其他》「天地」月刊刊载《卷首玉照及其他》《双声》《我看苏青》自篇《倾城之恋》在上海公演。

  抗战胜利

   1947年「大家」月刊刊载《华丽缘》《多少恨》。

  《传奇》增订本由山河图书公司出版。

  《太太万岁》改篇电影。

   与胡兰成离婚

  1948年上海「亦报」连载《十八春》(後改名《半生缘》)1949年上海解放后以梁京笔名在上海《亦报》上发表小说。

  1950年参加上海第一届文学艺术界代表大会。

  1952年避居香港。

  1954年《秧歌》、《赤地之恋》在「今日世界」连载,後在香港出版英文本及中文本。

  《传奇》改名《张爱玲短篇小说集》,在香港由天风出版社出版。

  今日世界出版社刊行译作《无头骑士》。

  1955年秋天离港赴美。

  拜访胡适。

  1956年得EdwardMacDowellColony的写作奖金1956年8月,36岁的张爱玲与65岁的赖雅结婚。

  1966年香港「星岛晚报」连载长篇小说《怨女》。

  《怨女》由皇冠出版社出版。

  1967年赖雅去世。

  获邀任美国纽约雷德克里芙学校驻校作家。

  着手英译清代长篇小说《海上花列传》。

  1968年《秧歌》《张爱玲短篇小说集》《流言》由皇冠出版社出版。

  「皇冠」杂志、香港「星岛晚报」连载《半生缘》社出版。

  1969年《半生缘》由皇冠出版社出版。

  「皇冠」杂志发表《红楼梦末完》。

  转入学术研究,任职加州柏克莱大学「中国研究中心」出版。

  1972年自「中国研究中心」离职出版。

  1973年定居洛杉矶。

  「幼狮文艺」刊载《初评红楼梦》。

  1974年「中国时报」人间副刊刊载《谈看书》《谈看书後记》。

  1975年完成英译《海上花列传》。

  「皇冠」杂志刊载《二详红楼梦》。

  1976年《张看》由皇冠出版社出版。

  「联合报」刊载《叁详红楼梦》《张看自序》。

  1977年《红楼梦魇》由皇冠出版社出版。

  1979年「中国时报」社刊载《色·戒》出版。

  1981年《海上花列传》由皇冠出版社出版。

  1983年《惘然记》由皇冠出版社出版。

  「幼狮文艺」刊载《初评红楼梦》。

  1984年「联合文学」刊载电影剧本《小儿女》《南北喜相逢》。

  1987年《馀韵》由皇冠出版社出版。

  1988年《续集》由皇冠出版社出版。

  1991年《张爱玲全集》典藏版;《秧歌》《赤地之恋》《流言》《怨女》《倾城之恋》《第一炉香》《半生缘》《张看》《红楼梦魇》《海上花开》《海上花落》《惘然记》《续集》《馀韵》由皇冠文学出版有限公司出版。

  1992年《爱默森选集》由皇冠文学出版有限公司出版。

  1993三年完成《对照记》。

  「联合文学」刊载电影剧本《一曲难忘》。

  1994年《对照记》由皇冠文学出版有限公司出版。

  1995年9月8日逝世于洛杉矶公寓,当时身边没有一个人,恰逢中国的团圆节日---“中秋节”,享年七十五岁。

  9月19日林式同遵照张爱玲遗愿,将遗体在洛杉矶惠捷尔市玫瑰岗墓园火化。9月30日张爱玲的生日,林式与数位文友将她的骨灰撒在太平洋。

  张爱玲文学生涯1943-1945抗日战争胜利,张爱玲的小说精致、圆熟,笔触冷静又充满世俗情趣,一个二十多岁的女孩儿能有这样的才情,使得上海文坛受到了不小的震动。张爱玲小说极为鲜明的艺术独创性,主要表现为"旧小说情调与现代趣味的统一。1945-1952去香港前,1952-六十年代到美定居前,定居美国到逝世.她的创作大多取材于上海、香港的上层社会,社会内容不够宽广,却开拓了现代文学的题材领域。这些作品,既以中国古典小说为根柢,又突出运用了西方现代派心理描写技巧,并将两者融合于一体,形成颇具特色的个人风格。

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张爱玲爱情故事  

 

     张爱玲与胡兰成,一个是当时上海最负盛名的女作家,一个是汪伪政府的要员。在乱世之中,他们的相识、相知、相恋,及至最后的分手,都堪称是一场“传奇”.
    1944年初春的一天,南京的一座庭院的草坪上,有一个躺在藤椅上翻读杂志的中年男人。当他看到一篇小说时,才刚读了个开头,就不由得坐直了身子,细细地读了一遍又一遍。这个男人就是胡兰成,他读的小说就是张爱玲的《封锁》。
    胡兰成是浙江嵊县人,生于1906年。从小家贫,吃过很多苦,赤手空拳拼天下。他原有个发妻玉凤,在玉凤过世之时,胡兰成借贷以葬妻魂,却四处碰壁。对此,胡兰成后来回忆说:“我对于怎样天崩地裂的灾难,与人世的割恩难爱,要我流一滴眼泪,总也不能了。我是幼年时的啼哭,都已还给了母亲,成年的号泣,都已还给了玉凤,此心已回到了如天地之仁!”就是这个生活在社会底层只身闯世界的文人,在挣扎中淡漠了自己的人格、尊严、价值观。所以在汪精卫为组织伪政府而四处拉拢人才时,他们看上了胡兰成。而胡兰成也不顾是非黑白地应允,成了民族的罪人。
    此时的胡兰成,已在汪伪政府中任职,正在南京养病。当他收到苏青寄来的杂志《天地》第十一期,读到《封锁》的时候,喜不自胜。文人与文人之间的那种惺惺相惜,使他对作者张爱玲充满了好奇。于是他立即写了一封信给苏青,对张爱玲的小说大加赞许,并表示极愿与作者相识。苏青回信说,作者是位女性,才分颇高。这更是让胡兰成对张爱玲念念不忘。不久,他又收到了苏青寄来的《天地》第十二期,上面不仅有张爱玲的文章还有她的照片。他越发想结识张爱玲了。胡兰成回到上海之后就去找苏青,要以一个热心读者的身份去拜见张爱玲。苏青婉言谢绝了,因为张爱玲从不轻易见人。但胡兰成执意见,向苏青索要地址。苏青迟疑了一下才写给他——静安寺路赫德路口192号公寓6楼65室。胡兰成如获至宝。虽然此时,他是个有妻室的人,而且,是他的第二次婚姻。
   胡兰成第二天就兴冲冲地去了张爱玲家,她住的赫德路与他所在的大西路美丽园本来就隔得不远。可张爱玲果真不见生客。胡兰成却不死心,从门缝里递进去一张字条,写了自己的拜访原因及家庭住址、电话号码,并乞爱玲小姐方便的时候可以见一面。第二天,张爱玲打了电话给胡兰成,说要去看他,不久就到了。张爱玲拒绝他的到访,又自己亲自去见他,主意变得好快。其实早前,胡兰成因开罪汪精卫而被关押,张爱玲 曾经陪苏青去周佛海家说过情。因此,她是知道他的。于是,就这样见面了。
   真正见了面,胡兰成只说与他所想的全不对。他一是觉得张爱玲个子之高,二是觉得她坐在那里,幼稚可怜相,不像个作家,倒像个未成熟的女学生。但他两人一谈就是五个小时。从品评时下流行作品,到问起张爱玲每月写稿的收入。对一个初次见面的小姐问这样的问题,实在是失礼的,但“因为相知,所以懂得”,两人已有了知交之感,所以张爱玲倒未觉得胡兰成的话很唐突。胡兰成送张爱玲到弄堂口,并肩走着,他忽然说:“你的身材这样高,这怎么可以?”只这一句话,就忽地把两人的距离拉近了。“这怎么可以”的潜台词是从两个人般配与否的角度去比较的,前提是已经把两人作为男女放在一起看待了。张爱玲很诧异,几乎要起反感了,但,真的是非常好。
   次日,胡兰成去回访张爱玲。她房里竟是华贵到使他不安,胡兰成形容说,三国时刘备进孙夫人的房间,就有这样的兵气。那天,张爱玲穿了一件宝蓝绸袄裤,戴了嫩黄边框的眼镜。多年后,胡兰成对这些细节都有着清晰的回忆。此后,他每天都去看张爱玲。一天,他向张爱玲提起刊登在《天地》上的照片,张爱玲便取出来送给他,还在后面题上几句话:见了他,她变得很低很低,低到尘埃里。但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来.
   这一年,胡兰成38岁,张爱玲24岁。但很快,他们恋爱了。他们谈情说爱的方式似乎是他们最初相识的延续。胡兰成在南京办公,一个月回一次上海,一住八、九天。每次回上海,他不回美丽园自己的家,而是径直赶到赫德路,先去看张爱玲。两人每天在一起,喁喁私语无尽时。但当时世人并不了解他们之间的感情,只觉得胡兰成的政治身份是汉奸,又有妻室,年纪大到几乎可以做张爱玲的父亲。世人都觉得这样的爱情似乎有些不可思议,都是为张爱玲惋惜的。她却不觉得.
   胡兰成是懂张爱玲的,懂她贵族家庭背景下的高贵优雅,也懂她因为童年的不幸而生成的及时行乐的思想。仅仅这一个“懂得”,也许就是张爱玲爱上胡兰成的最大原因。其实细细分析来,张爱玲本身就不是一个世俗之人,她不以尘世的价值观去品评一个人。她没有什么政治观念,只是把胡兰成当作一个懂她的男人,而不是汪伪政府的汉奸;对于胡兰成的妻室,她也不在乎,因她似乎并不想到天长地久的事。她在一封信中对胡兰成说:“我想过,你将来就是在我这里来来去去亦可以。”也许她只在乎胡兰成当下对她的爱,其他的,她都不愿多想。胡兰成的年龄比她大出很多,但这也许又成了她爱他的原因。
   张爱玲从小缺乏父爱,便容易对大龄男性产生特别的感情,所以,年龄问题也不是障碍。于是,她倾尽自己的全部去爱他了,就这样在世人诧异的眼光中相爱了。爱得那样的超凡脱俗。
   1944年8月,胡兰成的第二任妻子提出与他离婚。这给了张爱玲与胡兰成的爱情一个升华的机会——结婚。他们就这样结婚了,没有法律程序,只是一纸婚书为凭。因为胡兰成怕日后时局变动,自己的身份会拖累张爱玲。没有任何仪式,只有张爱玲的好友炎樱为证。“胡兰成与张爱玲签订终身,结为夫妇。愿使岁月静好,现世安稳。”前两句是出自张爱玲之手,后两句出由胡兰成所撰。就这样,他们的感情有了一个踏实安稳的关系——夫妻。
   这一段时间,也是张爱玲创作生涯中的黄金时间。胡兰成对她的写作是有帮助的,两人会一起讨论一些文学话题。而张爱玲的散文《爱》,在开头就说,这是一个真的故事。的确是真的故事,是胡兰成的庶母的故事。也许他是给她的创作提供灵感的吧。但,这样的时间,并不长。
   时间已经接近了44年年底,时局明显地在变动。日军在中国的势力已经江河日下。而胡兰成作为汪伪政府的官员,也有了危机感。有一个傍晚,两人在张爱玲家的阳台上看上海的暮色。胡兰成对她说了当下的时局,恐自己将来有难。张爱玲虽对政治不敏感,但此刻,她知道,这个国,这一次是真真连到她的家了。汉乐府中有“来日大难,口燥唇干,今日相乐,皆当喜欢”的句子。而张爱玲此刻是真切地体会到了这两句诗的含义。胡兰成说“将来日本战败,我大概还是能逃脱这一劫的,就是开始一两年恐怕要隐姓埋名躲藏起来,我们不好再在一起的。”张爱玲笑道:“那时你变姓名,可叫张牵,或叫张招,天涯地角有我在牵你招你。”
   就是这样真实的期盼!但两人果真是要分别了! 1944年11月,胡兰成到湖北接编《大楚报》,开始了与张爱玲的长期分离。那是一个时常有警报和空袭的时期。有一天,胡兰成在路上遇到了轰炸,人群一片慌乱,他跪倒在铁轨上,以为自己快要炸死了,绝望中,他只喊出两个字:爱玲!这个时候,他还是全心爱着张爱玲的吧。
   但胡兰成毕竟是个毫无责任感的人,来武汉不久,他便与汉阳医院一个17岁的护士周训德如胶似漆。他不向小周隐瞒张爱玲,但又向她表明要娶她——只有做妾了。但小周的生母是妾,她的反应是,不能娘是妾,女儿也是妾。于是胡兰成又进行了一次婚礼,似乎全然忘了张爱玲的存在。而张爱玲对此一无所知。她给他写信来,还向他诉说她生活中的一切琐碎的小事。她竟还是那样投入地爱他。
   1945年3月,胡兰成从武汉回到上海。在张爱玲处住了一个多月。此时,他才将小周的事情告诉了张爱玲。她是震动的,因为她把自己对胡兰成的爱看作是那样坚贞不可动摇的,但又怎么会冒出来一个小周?此时,张爱玲的心已被刺伤了,但她仍是爱他的。于是她只有默默承受。两个人在一起,胡兰成倒是再也不提小周了。也许他就是这样一个只看见眼前的人。
   可惜,5月,胡兰成又回到了武汉。一见到小周,就有回家的感觉——他又忘了张爱玲了。
   时局大乱,1945年8月15日,日本投降,胡兰成末日也来了,重庆方面定会惩办他这样的汉奸。于是他逃到了浙江,化名张嘉仪,称自己是张爱玲祖父张佩纶的后人——果是姓张,只是不叫张牵或是张招,住在诸暨斯家。
    斯家的儿子斯颂德是胡兰成的高中同窗,胡兰成年轻的时候就曾在斯家客居一年。斯家的男主人已逝,是斯家主母维持生计。斯家还有个庶母,范秀美,大胡兰成两岁,曾经与斯家老爷生有一女。在这样的乱世中,斯家人安排胡兰成去温州范秀美的娘家避难,由范秀美相送。只这一路,胡兰成就又勾引上了范秀美。未到温州,两人便已做成夫妻,对范家人以及邻居也以夫妻相称。刚离开张爱玲、周训德的胡兰成,此刻又与范秀美在一起,可见他的滥情!
   然而,已有半年未曾见面的张爱玲,竟一路寻着来到了温州。这两个女人与一个男人的三角关系,无论如何都只能是尴尬.因为怕范秀美的邻居对三人的关系有所猜忌,他们三人都是在旅馆见面的。一个清晨,胡兰成与张爱玲在旅馆说着话,隐隐腹痛,他却忍着。等到范秀美来了,他一见她就说不舒服,范秀美坐在房门边一把椅子上,但问痛得如何,说等一会儿泡杯午时茶就会好的。张爱玲当下就很惆怅,因为她分明觉得范秀美是胡兰成的亲人,而她自己,倒象个“第三者”或是客人了。还有一次,张爱玲夸范秀美长得漂亮,要给她作画像。这本是张爱玲的拿手戏,范秀美也端坐着让她画,胡兰成在一边看。可刚勾出脸庞,画出眉眼鼻子,张爱玲忽然就停笔不画了,说什么也不画了,只是一脸凄然。范秀美走后,胡兰成一再追问,张爱玲才说:“我画着画着,只觉得她的眉神情,她的嘴,越来越像你,心里好不震动,一阵难受就再也画不下去了。”这就是世人所说的“夫妻像”吧。张爱玲真的是委屈的,她的心里只有这一个男人,而这个男人的心里却装着几个女人,叫她怎么能不感伤?
   离开温州的时候,胡兰成送她,天下着雨,真是天公应离情。她叹口气道:“你到底是不肯。我想过,我倘使不得不离开你,亦不致寻短见,亦不能够再爱别人,我将只是萎谢了。”这场雨,也冲刷了他们曾经的“倾城之恋”。张爱玲已经知道,她这一生最美的爱情,已经走到了辛酸的尽头,再有没有挽回的余地了。
    此后的八、九个月时间,两人偶有通讯。张爱玲也会用自己的稿费接济胡兰成,只因怕他在流亡中受苦。
    有一次,胡兰成有机会途径上海,在危险之中,他在张爱玲处住了一夜。他不但不忏悔自己的滥情,反倒指责张爱玲对一些生活细节处理不当。还问她对自己写小周的那篇《武汉记》印象如何,又提起自己与范秀美的事,张爱玲十分冷淡。当夜,两人分室而居。第二天清晨,胡兰成去张爱玲的床前道别,俯身吻她,她伸出双手紧抱着他,泪水涟涟,哽咽中只叫了一句“兰成”,就再也说不出话来。
   这就是两人最后一次见面。
   几个月后,1947年6月,胡兰成收到了张爱玲的诀别信:我已经不喜欢你了,你是早已经不喜欢我的了。这次的决心,是我经过一年半长时间考虑的。彼惟时以小吉故,不欲增加你的困难。你不要来寻我,即或写信来,我亦是不看的了。
   小吉就是小劫的意思。此时的胡兰成已经脱离了险境,在一所中学教书,有了较安稳的工作。张爱玲选择他一切都安定的时候,写来了诀别信,随信还附上了自己的30万元稿费。自此以后,这二人一场传奇之恋,就这样辛酸地谢幕了。胡兰成曾写信给张爱玲的好友炎樱,试图挽回这段感情,但张爱玲没有理他,炎樱也没有理他。这段感情,真的是谢幕了。张爱玲曾对胡兰成说:“我将只是萎谢了。”萎谢的不仅仅是爱情吧,还有文采,此后张爱玲的创作也进入了低谷。
   然而,还有后话。
   20世纪50年代初,胡兰成移居日本,与上海大流氓吴四宝的遗孀佘爱珍同居。而张爱玲也已离开大陆到了香港。胡兰成得到消息,曾托人去访她,但未遇着,那人便留下了胡兰成在日本的地址。半年后,胡兰成收到了一张明信片,没有抬头,没有署名,只有熟悉的字迹:手边若有《战难和亦不易》、《文明与传统》等书(《山河岁月》除外),能否暂借数月作参考?
   后面是张爱玲在美国的地址。胡兰成大喜,以为旧情可复,又以为张爱玲还很欣赏自己,便马上按地址回了信,并附上新书与照片。等到《今生今世》的上卷出版之时,他又寄书过去,作长信,为缠绵之语。张爱玲一概不回,末了才寄来一张短笺:
   兰成:
  你的信和书都收到了,非常感谢。我不想写信,请你原谅。我因为实在无法找到你的旧著作参考,所以冒失地向你借,如果使你误会,我是真的觉得抱歉。《今生今世》下卷出版的时候,你若是不感到不快,请寄一本给我。我在这里预先道谢,不另写信了。
   爱玲
   胡兰成一见,便彻底断了念头。至此,这段爱情是真真地谢幕了。
  张爱玲从未就这一场恋情说过只言片语,我们只有从胡兰成所著的《今生今世》中《民国女子》去考证。这段感情,究竟孰是孰非,也许真的并不重要。
  就象张爱玲在《金锁记》的开头说的:
  我们也许没赶上看见三十年前的月亮,年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大,圆,白,然而隔着三十年后的辛苦路往回看,再好的月亮也不免带点凄凉。

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只看该作者 4楼 发表于: 2009-04-15

读张爱玲遗作<小团圆>:不是彻头彻尾的怨毒


张爱玲的遗作《小团圆》之出版,是否又一桩“被背叛的遗嘱”,势必会引发赞成反对的长久争议。即使在张爱玲生前,违反她的愿重刊她不满意的少作的事情,就一再的发生。在她成为文学史上的传奇之后,这多少令她难堪。以她的盛名,“全集”的阴影必然会一直跟随着,即使是肉身消亡很久以后。

  《小团圆》前半本(一至三节)乍读确实比较杂乱,太多的人物太多名字,泰半只有轮廓不及着色(香港的学校生活、家族关系),仔细看,即使换了名字还是张爱玲小说世界及她传记里的故人,那无比庞大的没落贵族瓜蔓亲(表大爷、《小艾》里席五老爷)。

  相较之下,后半部单纯、完整得多。但如果没有前面的铺垫,后半部也无法水到渠成。在家族繁杂的社交架构下,九莉与邵之雍的恋情,反而像是插曲。这是部自我反思之作,即是自剖,也深刻的感省了家族关系对女主人公人格与行为的长期影响。

  整部小说看下来,可以发现姑姑和母亲占的比重非常大,一开始就登场了。这里头的线索远比《对照记》、《私语》等多得多,也关键得多。甚至可以说题目“小团圆”不仅指男主人公间的处境,更是指女主人公与母亲、姑姑的关系──放浪周旋于外国情人间、自私的母亲对女主人公造成的长期压力(以她为负担,因而有立誓还钱之举);与之监护人般相依为命的姑姑的秘密恋情……。母亲、姑姑及家族堂表间奇怪的男女、女女关系,常态性乱伦,其实都远比张胡恋骇人听闻。

  相较之下,《私语》里被放大的父女关系、与后母的嫌隙,(也许因为写过了)都缩小得多。分崩离析的没落贵族,常态乱伦,自私自利的糜烂苟活,“小团圆”岂不正是最好的反讽?

  严酷的人际关系,在至亲之间,一定程度的决定了她的人格与行为方式。原该是大家闺秀的女主人公,个性显得冷漠阴郁。成年之后,把亲属关系切割得一干二净。母亲临终了企求见最后一面也不肯,因为账已用金子结清。而小说一开始,就和金钱脱离不了干系(外籍老师赠的钱,给母亲赌光了)。她一直被金钱逼得喘不过气来。

  处理那段情,以一种刻意贴近真实感受的写法,还是相当动人的。时时可见与胡兰成《民国女子》的对话,相较于后者的刻意把她刻画成超世脱俗、人间烟火气淡薄、敏悟的纯精神存在般的真人(以对应叙事人的证道、超凡悟真),《小团圆》明显是在去神秘化、去浪漫化,把两造都还原成肉身存在的俗人。

  小说里自辩:写过那么多爱情故事,没真正经验过似乎不好。这论证了何以不惜一切爱上显然不该爱的人,以致一度声名狼藉,彷佛负面认同了那不可思议的母亲。结果是众所周知的伤害,甚至性的蹂躏──子宫颈都给弄断了──近乎不堪。张爱玲之前的文字似乎还不曾如此直白、具体的写过性,对于《今生今世》的虚无缥缈,毋宁是一大嘲讽。它造成的,当然不止是“失落的一年”,几乎失落了一切。只有母亲给予的长期伤害差堪比拟。而这两人都很会弄钱、使钱,“以人为资本”。

  虽然拒绝了胡兰成的神格化,但《小团圆》不是彻头彻尾的怨毒之书。作者努力超越传奇与伤害;而以文字重现爱还在的那过去的真实瞬间,时见暖意,有着少女的青涩。

  虽然那伤害已刻骨铭心,具体化为尔后在生命里突袭的“痛苦之浴”,隐痛,而人再也无法回到过去那般单纯。就小说而言,当然值得一读。比所有违反她意愿出土少作更有价值。一个比较完整的张爱玲的世界,一部冷酷的成长小说。

  (摘自美国《世界日报》 作者:黄锦树)

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只看该作者 5楼 发表于: 2009-04-15
张爱玲有才有情,少了些大慈大悲,看过余华的“活着”,总觉得无法接受她
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只看该作者 6楼 发表于: 2009-04-15
所以才荒凉末路!
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只看该作者 7楼 发表于: 2009-04-17
她其实也就一流行作家而已。艺术天分很高,但境界不够。
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只看该作者 8楼 发表于: 2009-04-17

hw79:
她其实也就一流行作家而已。艺术天分很高,但境界不够。

我们凡人而已,也无需要求个个大慈大悲,高境界,那样活得太累。只是她也未免孤僻了些。因见她『中秋夜,猝死于洛杉矶一公寓内,』身边竟无一人。故感触并以此文《苍凉末路》寄托怀思罢了。

 

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只看该作者 9楼 发表于: 2009-04-22

红玫瑰白玫瑰 

 

( 凛 子)

 


    有很长时间了,我什麽都不想写,也写不出来,人整个地陷在一种压抑中。有些人的作品,读了以后会让你产生共鸣联想,甚至会让你有一种冲动,觉得自己也能写点什麽。可读着张爱玲,我发现心里真正的感觉是,你什麽都不用写了,写出的什麽东西都是糟糕的,浮浅多馀的,甚至回过头看自己以前甚为得意的东西也会觉得不堪入目。 难道这也算是张爱玲的魅力之一?

    有个作家说,张爱玲为我们很多女人都活了一遍。这话乍一听,有点耸人听闻,但仔细一想,还真真的是那么回事。不管你是哪一类女人,你都能在张爱玲的人物中找到自己人生中某一阶段的某一种感受。

    我一直在想人太聪明了到底是不是一件好事;人若把什麽都看得清清楚楚到底是幸运还是厄运。我记得,我还年轻的时候,我妹那时正在谈恋爱,爱着一个我怎么看不起眼的男人。有一次,我爸问我,我便如实说出我的看法,并表示要把这看法对我妹说出来。我爸说了一句话阻止了我,“你还让她活不活了”。可当时也就是这句话这让我百思不得其解。

    多年以后,我才明白。人的一生,该经历的就只能去经历,谁也不能避免什麽,谁也不能改变什麽,你迎面碰到的每一件事都是你不得不碰到的事。而经历本身就构成了你我他,我们每一个人的所特有的一辈子。很多张迷都不能明白,像张爱玲这样一个冷峻,把男女关系看得如此透彻的人怎么就栽在了胡兰成的手里?!我还听说王菲在决定嫁给李亚鹏时,她的好朋友都劝她三思,可她说了一句话(大意)我总要经历一回吧!

    张爱玲早早的就把人生的来龙去脉看得清清楚楚,早早的就不再对爱情,对生活心存期待,这样的生活固然不会有什麽幸福感,但至少也不再会受到什麽伤害。试想,如果你在那种情窦初开的梦幻年纪就知道男人都不可信,都是那种娶了红玫瑰,久而久之,红的变了牆上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。你还会爱上什麽人吗?如果你早早的就知道“世上没有一桩爱情不是千疮百孔”你还会去追求爱情吗?如果你刚刚扬起你生命的帆,你就相信人生是一袭美丽的长袍,爬满了虱子,你还会在意你的船驶向哪里在那里靠岸吗?

    所以人千万不要太聪明,也不要太明白。在什麽样的年龄就只知道只明白你该明白的那点事。要不中国人有那句名言“难得煳涂”,还外加一句俗语“傻人有傻福”呢。你早早的,把别人花一辈子都还不一定弄明白的事,一股脑地弄得一清二楚,那剩余的时间你做什麽?

    张爱玲说,大的人生是悲哀的,小的细节却是可爱的。所以如果你碰巧是那类聪明人,像张爱玲那样也是早早的就人生的来龙去脉弄明白了,那你就好了,你不用再去花时间去想那些大的人生悲哀,只须在小的细节里活着就对了。美酒,美食,美女,美丽的服饰,美丽的汽车,美丽的房子美丽的家具;聚会派对,打麻将,专注每天的工作;生孩子,养孙子,一家人其乐融融,享受那种被称为天伦之乐的乐。

    其实这就是普通人大多数人的生活,平谈乏味,但又充满了温情。

    张爱玲的书什麽时候读都不嫌过时,什麽时候读都能让你读出现代的气息。为什麽?因为她的笔一直都是停留在对人本性的解析上。世界千变万化,时尚后浪推前浪,但人的本性永远不会变,最多就是表现出来的形式不同罢了。比如人的贪婪,怯弱,放纵以及放纵过后的失落……,还有爱管闲事。

    张爱玲说,凡是牵涉到快乐的授受上,就犯不着斤斤计较了。计较些什麽呢?--长的是磨难,短的是人生。(见“流言”第25页)她对人的弱点还是很宽容的,虽然有时候也非常的刻薄。

 

 

            

       

 

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只看该作者 10楼 发表于: 2009-07-11

安意如   

 发表于2009年04月28日 13:50

 

“雨声潺潺,像住在溪边。宁愿天天下雨,以为你是因为下雨不来。”­

­

她在年老时与自己的回忆相遇。所有往事隐匿在时间之后。****连当事人都无法清澈唤起,年轻的血肉风化消亡。回忆想重返人间,必须依附于累累白骨。­

­

一个人,无论怎么自制客观,写到自己时阵脚总有些乱。因有小事会蜂拥而至,嗡嗡在心中舞动,搅扰人心不安。《小团圆》的文字依然是张氏出品,可若不是张爱玲的文字,若不是她与他的故事,这个故事有多少人能够耐心看下去呢?看客都抱着探幽的心态,一心奔着私家珍藏来。骨头难啃也要啃。­

­

她说,这是一个热情故事,我想表达出爱情的万转千回,完全幻灭了之后也还有点什么东西在。­

­

我想,若爱情幻灭了,只有记忆存留。钻石就算恒久朽不坏,也有丢失的风险,记忆却跟随肉身,不死不灭。她再三缄言,终是不能省略。一字一句地写下这故事,像独身走一段夜路。心里想快,脚上却快不起来。­

­

不是她欲辩驳,欲与那“无赖人”再有牵连。根本是,她不能绕过那段回忆,当它从未存在。­

­

她写自己后来在国外打胎,四个月的男婴,几乎是毫不犹豫地打下来,自己按下马桶按钮,眼睁睁看那血肉模糊附于壁上。以为冲不下去的,竟然随着小小一个口冲了下去,消失不见了!孩子没有了,他给的痛却如影随形,不能随着一个小小的口冲走。心里这样冷,彻底地硬起心肠来,也还是由汪汪血水想到当年门楣上的那只木雕鸟,想起同他亲吻——阴魂不散的。­

­

亲吻的身影真美,想起来就心泛柔光。她心底的柔情不多,唯独对他,算是前所未有汹涌澎湃,且,持久难息。­

­

她与他同是冷硬的人,恰如黎明时分,苍然天色。两山相依,静默对峙。­

­

其实同类,所不同只是态度。他喜欢用热络来掩藏私心,而她素来冷淡,强悍到不屑辩白。­

­

她是习惯了自己这样,并不是喜欢这样。­

­

这个男人,又在合适的时间出现,适时准确进入她的生活。她喜欢他的机巧,儒雅的自负,喜欢他温存,细心正在好处。­

­

渴望成为的——或成为不了的人,人总是向往缺失的那一部分,遇上了,投身爱上。­

­

她对他的情,深藏密掩,防卫得连自己都成了局外人。他对她的感情却是津津乐道,唯恐天下不知。明明是两个人的对舞,昭彰成了他一个人的独角戏。她成了他的背景。­

­

《今生今世》是一个男人的自我剖析,妖得艳光迷离花枝招展,初看精彩,看久了乏味。《小团圆》是一个女人对经历的称述,如同一颗化石,缺憾亦自成世界。­

­

她是冷的,他是热的。他表面上是热的,她实际上是热的。­

­

冷静自制是生存环境使然。她自年幼起,肋骨就被人取出。母亲与姑姑从不训练她的好奇心,父亲亦不注目她。她是独力孤身长成的人。感情被离别稀释,费力地像在沙漠求生。­

­

本就稀缺,更该俭省。­

­

她在香港遇到战乱,炸弹在头上飞,险险横死街头。劫后余生时她第一个念头是,刚才死了有谁知道?现在没死,又能告诉谁自己险遭大难?搜索了一圈,发现无人相干。她的存在整个是可有可无的,凄楚复凄惶。­

­

缺憾那样大,将整个生命填进去都填不满。时空移转,站在香港街头的她,与站在上海街头的她都是在等待一个容身之处,等待一个可以托付的人。­

­

等待深如海。她空悬太久了,提着一口气,脚下深不见底,跌下去就万劫不复。­

­

他出现在门口。一道金色的光,猝不及防,整个人劈照进她阴霾自闭的密室。­

­

原来你也在这里吗?我能听见她心里的声音。知道她如释重负的紧张。­

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虽然拒避。亦知这个人对自己的潮汐影响。一眼之间就确认的****,那个人到来了。­

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如同仰望阳光时,眼刺痛泪迷离。害怕!看得到靠近的结果,一旦投入就融化了,升腾了,到不了天堂就烟消云散了。只是无力抵抗。那金色的柔光无所不在,濡湿了她,温暖了她。­

­

她是回过暖的蛇,鼓足勇气去爱人,绝无例外的受伤。她曾欢悦,沉浸其中,自觉得到了永生,亦自知,永生是短暂一瞬。­

­

爱情的历程并无殊胜,无论他是谁,千回万转容于一心,不同只在人心不同。­

­

她恨他身边女人之多,简直如过江之鲫一般。防不胜防目不暇接。她说,我不能和半个人类作对,看到这话时,她的讲述已近尾声,明知悲剧结局,仍不免为这句话莞尔,那——确实是她的口声。旁人看的来,学不来。­

­

她仍是她的本色,才气里的尖刻与那男人文字故作姿态的坦荡相映成趣。她曾深爱,深爱到受制于人,她对他的容忍是前所未有超越底线的。­

­

她只想过与他有子女,对旁人未有此念的。他落难时,她那样留恋安逸的人,说,我跟你走!­

­

他却不愿,亦不敢。许诺说,等我,四年。­

­

他落难,她被动等待,被隔绝在他的世界之外,又回到年幼时的遥遥相对,中间隔山隔海,迢迢山水万里。这次更不同以往,那么熟悉古典文化的人,定然知道自己成了望夫石。­

­

他在远方,落难亦不减风流。自觉青山隐隐水迢迢,才子落难,佳人垂青,他日时来运转,呼风唤雨,数美齐揽,他自负有左右逢源的驾驭能力。­

­

他骨子里是一派旧式文人的思想做派,根深蒂固。­

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很能理解后来张爱玲心内的寡然,那真是被折磨够了之后的心如枯井,往里推倒一方院墙也波澜不惊。­

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我是欣赏他的才气,厌恶他于女缘上的沾沾自喜。你可以到处留情,八面风流,那是你的自由,但请收声,不要强迫症似的若无其事刻意提及,并极力地想使人接受,以此来证明自己成功。­

­

她对他真是服顺,委曲求全到娇柔女心系于他一身,掩耳盗铃地过了许久。她后来细细地剖白自己,当年不是不知道,只是不去想。不去想,好像事实就不存在。以她的精明,也是为爱蒙眼,自欺到一定程度。­

­

他却肆意挥霍。承认说,他同时爱着两个人,她陡然觉得眼前天黑了。­

­

她容忍,也到了不能容忍的地步。那小小的充满回忆细节的空间,不再甜蜜,紧迫地令人窒息。不能再相拥而眠,爱的看到他的脸就厌恨,恨的恨不能一刀扎进他金色的光滑脊背,就此一刀两断。谁都不要拥有这个人。­

­

痛苦得五内俱焚。羞耻感一阵阵涌来——怎么会爱上这样的人!欲不爱时,已深爱。­

­

她对他有极深的占有欲,却终于死心放他离去。她自幼就是这样,不确定是自己的,不会伸手去拿。够不着的也不要。永远置身于亲近之外。­

­

她后来发现,他总是那样德行,那种口声,厌人姿态,无论是身在大陆,香港日本,还是后来在台湾,千年万年不进步似的,永远是那样夸夸其谈,自说自话自鸣得意。说什么都说的天花乱坠,人永远是他活动的资本,他真心太浅。­

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她看透了他的虚弱,虚伪。虚有其表的才气。­

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她看到空气污染使威尼斯的石像患石癌,想道:“现在海枯石烂也很快。”­

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感情太深反会似有若无的,这是个不动声色的故事。故事发生过,有缘的人,遇见了,远离了,无爱的人,靠近过,告别了。­

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属于他们的故事,早结束了。 ­

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浮生只合小团圆
喻丽清November 07, 2009

 

她把才子佳人的大团圆挖苦成「小团圆」,已经够张爱玲式了。她的恶梦已经醒过来,因为她再也不去等待。所以出不出版这本书相信她不会在乎,写还是要写的,文字才是她永恆的恋人……

今年两岸三地中文书市炒得最红火,争议得最热闹的一本书,非张爱玲的《小团圆》莫属。


看过张爱玲作品的人,也许不见得会喜欢她,但是知道她身世的,没有不喜欢八卦几句的。张爱玲的祖母是李鸿章的女儿,第一任丈夫是汪精卫手下的宣传部长汉奸胡兰成,加上她死时自闭于洛杉矶的公寓内很多天后才被人发现,一生全是传奇。就连这本遗作该不该出版都成了话题,因为她遗嘱中说要销毁,可是她的经纪人去世后稿件落入经纪人的儿子手中,考虑再三,他没捨得真的销毁就让它出版了。张爱玲跟梵谷真有点儿相似,他们死后比生前值钱。


这本书,说实话,它的文学价值比不上张爱玲的其他作品,且史料价值也不怎麽高,有的就是像八卦消息那样的閒谈材料而已。因为它细碎零乱躲躲藏藏,要说的精华都已在《对照记》和 《儘馀录》中说完了,寻找可以佐证《色戒》电影情节的人恐怕一直要到第四章以后才能读得下去。如果不是为了旧金山总图书馆的「悦读会」指定我做发起人之一,我万万不愿花费这麽多时间在这本书上。


张爱玲的散文和短篇小说几乎无懈可击,但她的长篇我嫌它俗气:她笔下的人物都有点病态,不过也许那就是清末民初那些没落贵族家庭的正常生活吧:吃祖产、打麻将、抽大烟、挥霍与堕落,男女间的情爱也都间谍对间谍式的算计着,有时还乱伦。


张爱玲的好,好在她的才气,她有她独特的切入点和她独特的写法,死草生华风,俗而深刻,把四○年代的上海替我们留了下来,可是在那个世界的琐琐碎碎皆是阴暗的一面。唐文标说得好:一步一步走向没有光明的地方。她适合写别人,并不合适写自己。因为当时她年轻,她看人都是高高在上,愈看到别人的污秽愈显出自己的「贵族」。她自我感觉太好了,但同时她在金钱上又十分的自卑,所以她老是从门缝裡看人,尤其是男女关係,她自己的母亲说穿了就是当时的交际花,过着半上流生活,从她那儿听到看到的故事能一步步光明到哪儿去呢?


这本书写她的母亲和姑姑倒写得比较多较好,写自己也很坦白(在纽约的打胎,与胡兰成的性事 ),想来是女性主义抬头之故,她和她母亲姑姑那一类的女性在当时可算是相当前卫的,但是如今看来她们只是一般的女强人罢了。如果以前张爱玲写她们要遮遮掩掩,情有可原,但晚年如果是自传,她理当写得更为坦荡一些才对。不过到底是自己的亲人,到底是书生教养的她,写来修修改改还是只敢以小说的形式见人。张爱玲这个人,我相信她比她的小说可爱。她还是有她天真正常的一面,只是成名太早反受其累,她的自闭完全不是天生的而是出于后天的选择。比如她跟胡兰成的恋爱,她还是那麽计较那麽在乎,其实《今生今世》裡胡给她的是加分并不是减分。像她这麽有高度的人(人高名气地位都高),居然还要跟一个无赖计较,可见她一直到死都还活在四○年代的上海。她一定想过要用新女性的角度来重写那时候的事:


张爱玲的母亲说比比(炎樱):人是能干的,她可以帮你很多忙,就是不要让她控制你,那不好。


九莉知道是指同性恋爱。以前常听见跟三姑议论有些女朋友要好,一个完全听另一个指挥。她舅舅就常取笑二婶三姑同性恋爱。


我想在四○年代的上海,被汉奸包养说不定比同性恋还高级一点。这是底线吧,只能点到为止。时代虽在前进,人的学养总还有个分寸。


张爱玲的心裡很少有自己以外的东西,对于民族国家根本没有观念,这是我以前看她作品的印象,可是《小团圆》裡居然也有了她自己的说法,这是因为把这本书当自传来写才会有的写法,我想。


她希望这场战事快点结束,再拖下去瓦罐不离井上破。


希望投降?希望日本兵打进来?


这又不是我们的战争犯得着为英殖民地送命?


当然这是遁词。是跟日本打的都是我们的战争。


国家主义是二十世纪的一个普遍的宗教,她不信教。


国家主义不过是一个过程。我们从前在汉唐已经有过了的。


这话人家听着总是遮羞的话,在国际间问你三千年五千年文化也没用,非要能打肯打才看得起你。


但是没命还讲什麽?总要活着才这样那样。


她没想通,好在她最大的本事是能够永远存为悬桉。也许要到老才会触机顿悟,她相信只有那样的信念才靠得住,因为是自己体验到的,不是人云亦云。先搁在那裡,乱就乱点,整理出来的体系未必可靠。


整理出来的体系未必可靠,也许就是想到别人给她立传还不如她自己来自言自语的好,乱是乱,先搁着再说,这也许就是她有时想出版有时又想销毁此书的原因。我们实在不必去责备宋以朗或者皇冠出版社。对张爱玲而言,她最怕的是等待,不是褒贬。


张爱玲对文字高人一等的领悟,在这书裡依然处处可见:


很不容易记得她父母都是过渡时代的人。她母亲这样新派,她不懂为什麽不许说「踫」字,一定要说「遇见」某某人不能说「碰见」。「快活」也不能说,为了副刊「快活林」不知有过多少麻烦。九莉心想为什麽「快活林」不叫「快乐林」?她不肯说「快乐」,因为不自然,只好永远说「高兴」。稍后看了水浒传才知道「快活」是性的代名词,「干」字当然也忌。此外还有「坏」字,有时也忌。这倒不光是二婶,三姑也忌讳,不能说「气坏了」「吓坏了」。也是多年后才猜到大概与处女「坏了身体」有关。


这些过渡时代的女性,作风新派,但思想毕竟还是缠过足的。张爱玲的母亲拚死要送她上洋学堂,想来也是为了让她做一个彻底的新女性。张爱玲年轻时衣着上标新立异,看似新派,无奈骨子裡还是「法家的帽子道家的鞋」(周作人语:不彻底的意思)。女人靠写作维生在那个年头,真不简单。当时上海三个名女作家:苏青、张爱玲和潘柳黛,想来真算是女性主义的先驱。潘的文章从没看过,但看过她的刻薄异常惊人,她嘲笑张爱玲说:如果说某某有贵族血统,就好比太平洋裡淹死一隻鸡,你喝黄埔江的水就说像喝鸡汤一样吗?那时的前进派女人,今无可比,好像苏青也说过:我是绝不戴上面具装美人的。人家说:胡兰成写《今生今世》是藉张爱玲来美化自己,可张爱玲也不是省油的灯。于青写张爱玲传,称她为「奇才逸女」,其实她想「逸」并没有逸成。在《小团圆》裡,她也写打胎,也写与胡氏的做爱,她已经儘量做到忠于自己的地步,可是揭人疮疤不痛,写自己犯得着把自己解剖得那麽血肉模煳吗?胡的三妻四妾的想法是促使她忍痛割爱的原因,但在《小团圆》裡,她却宽容大度地用东西文化的差异来解脱:


蕊秋(她母亲)常说:中国人不懂恋爱,所以爱过外国人就不会再爱中国人了。当然不能一概而论,但是业精于勤,中国人因为过去管得太紧,实在缺少经验。要爱不止一个人──其实不会同时爱,不过是爱一个,保留从前爱过的──恐怕也只有西方的生活部门化的一个办法,隔离起来。隔离需要钱,此外还需要一种纪律,之雍(胡)是办不到的。


这也是人生的讽刺,九莉给她母亲从小训练得一点好奇心都没有,她的好奇心纯是对外的,越是亲信越是四周多留空白,像国画一样,让他们有充分的空间可以透气,又像珠宝上衬垫的棉花。不是她的信连信封都不看。偏偏遇到个之雍非(把他同时爱的其他女人)告诉他不可。当然,知道就是接受。但主要是因为那是他得意的事。


她把才子佳人的大团圆挖苦成「小团圆」,已经够张爱玲式了。她的恶梦已经醒过来,因为她再也不去等待。所以出不出版这本书相信她不会在乎,写还是要写的,文字才是她永恆的恋人。


她眼中的别人都是数学上的一个点,只有地位,没有长度阔度。只有穿着臃肿的蓝布大棉袍的九莉,她只有长度阔度厚度,却没有地位。在这密点构成的虚线画面上,只有她这翠蓝的一大块,全是体积,狼犺地在一排排座位中间挤出去。


这就是张爱玲最拿手的苍凉。在废墟一样的老上海,她终于挤出地位来了。(寄自加州)

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