今日见到有人出售黄文宽先生小条幅一个，贪念突现，惜价格高出我的心理价位一大截，只得放弃。亦是因此，又找来黄文宽先生及当代广东书坛名家小资料熟悉一番，其中欧广勇引发了一些联想。
过去分别在广州与开平听过欧广勇的课，所述的内容与书本入门书籍上的书法基础知并无多少出入，几乎没有论及个人创作体会。
在开平那一次，有问答的，当时我问了一个问题，是关于三或四字横匾在章法上该注意什么的，他称稍后回答，结果不了了之。
他喜用茅龙写大字隶书，有新面目，是广东省书协早期骨干，只是多年来书风变化不大，记得他的人越来越少了。
一个人将一种风格写死了，是墨守成规的标志，尤其是欧写隶书时行笔缓慢，个中若无点睛之笔呼应全局，就容易形成堆砌的习气，反而失去风格初始时那种书写过程中有所收获的兴奋，步向日落西山了。晚清民国时期李瑞清的魏碑体就是先例。
今人跟古人不同，古人虽有以书法争雄之意，但没忘记将书法看成是学问的余事，故积学功深，书法亦攀着学问前进。今人将书法专业化、职业化、技能化，当一种技能进入到成熟期时，若无学问为养料，就难以摆脱纸笔墨的羁绊，无力寸进了。
在《书谱》中，王羲之自称工夫不及张芝，却自谓天然过之。有了这个天然，就凌跨一切经生之上，足以跟前辈张芝并肩了。
当下的书法现象，可以人因书贵，字写得好就能变成圈中的明星，是进步还是浅薄呢？各人自行判断。
2018.12.16
