林散之的书论常提及读书对书画的重要，却未能道出个中关系，今人亦大都如此。人们只是说，文化修养不足，再努力写字，亦只能当个书匠。除此之外，几乎是一片空白。
究其原因，民国时期小有名气、解放后成为书画巨匠的，皆受到科举时代教育影响，打下深厚的文化基础，即使齐白石出身贫困，亦有“吾幼挂书于牛角”之说，其画上所题的自撰诗清新质朴。在这种环境下，他们认为两者关系是理所当然的，也就忽略了这方面的分析。
来到文革，教育一团糟，上课锄田基草，加上“批林批孔”的影响，读书无用一时成为主流。
文革刚过，又开始出现“学好数理化，走遍全天下”之说，尽管文学亦有发展的趋势，但赶上改革开放，受经济大潮影响，纯文学及严肃的文学作品，始终未能捧上神坛。
相比之下，改革开放以来，书法飞速发展，估计现时挂着各种书法协会的会员上千万人了吧，古代书法家总人数连今天的零头也不到。
文学没落、书法兴旺，这意味什么呢？大家都清楚，只是时势所趋，即使再努力倡导文化素质对书法的重要性，两者的差距仍是越来越大，并逐渐形成了“写字是文化素质的一种”的观念，几乎再也没有人认真去将它们分开并认真思考两者的辩证关系了。
2019.7.12
