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他的画有自己的面目，用手指头作画，完全不用毛笔，只用手指。
 他定居旧金山，是旧金山金门艺术家协会的副会长，作品在当地有一定的影响。画家张石培赞叹道："真是北美一指呀！″至少在北美，我们还没有发现哪个画家的指画取得了这样的成就。 他的指画无师自通，完全是靠自己长期作画探索和经验的总结。他曾用毛笔作画，打下了基础。有一次，颜色溅落到纸上，急切间他用手指去揩，却出现了特别的效果，而这正是他想要的效果。从此，他放下毛笔，尝试用指头作画，一发而不可收。 他的指画从生活中顿悟而来，与古人的指画有很大的不同。黄本健的作品有着鲜明的特色：一是题材贴近生活，接地气。从古画史中偶尔看到的指画往往是“访贤图”、“高士图”，画的是道人、兰竹这些士大夫喜爱的题材，显得淡漠出世。黄本健的作品则直接取材于身边的生活，牡丹、荷花、鸟雀等，或是熟悉的侨乡，对生活的深厚感情、“有温度的”作品，引起了众多人的共鸣。二是表现手法写实、精致入微。士大夫的指画讲究的是“逸笔草草，不求形似”，像粗略的速写。黄本健的画却注重形神兼备、精细入微、雅俗共赏，有很强的写实功底，很难想象以指作画可以达到这样的艺术效果，若没有长期刻苦的磨练与思考岂能成功。他没有临摹古人范本，实际上这样的范本也几乎不存在，他师法的是大自然，真正的“外师造化，中得心源”。所以他的画没有士大夫的吟啸自傲，倒带有一种“野逸自然”的神采。他画的蝴蝶翅膀如同敷粉，所画的鸟雀眼睛顾盼含情，自有风韵。三是色彩绚烂沉着。士大夫作指画，基本上用水墨为之，不敷色，或只敷以淡彩。黄本健对色彩有自己的感受。他把国画颜料按照自己的喜好配搭好放入研钵混合研磨，做成一套自己使用的颜料系列，作画时再一次用指头调色。 或许，正因为他的作品有着个性和色彩的生活化，因而颇受到老外们的普遍欢迎和赞赏。         来源http://www.shanghai-taiwan.org/gb/shtw/n34/n95/u1ai67634.html
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